荒诞派戏剧中的荒诞,已经失去了对荒诞进行反抗的力量,只剩下一点()之情。A.愤闷B.冷漠C.忧伤D.悲哀

①荒诞派通常是指20世纪50年代兴起于法国的一个戏剧流派，其代表作家有贝克特、尤奈斯库和阿达莫夫。荒诞派文论指的是荒诞派剧作家的文论，主要是一种戏剧理论。荒诞派文论既是荒诞哲学在文论上的逻辑展开，又是荒诞派文学创作经验在文论上的归纳与总结，荒诞派文论的主要代表是尤奈斯库。
②荒诞：在加缪的哲学中，荒诞指的是现代人普遍面临的基本生存处境：作为意义本源的上帝无可挽救的死去，从而导致现代人生存处境的无意义或虚无，现代人被抛弃在这种处境中无处可逃，唯一能做的只是如何面对荒诞并在荒诞中生存。尤奈斯库对荒诞的解释更为清晰，荒诞是指缺乏意义，人与自己的宗教的、形而上的、先验的根据隔绝了而变得不知所措，因而一切行为都显得无意义、荒诞和无用。综上荒诞主要是指：
⑴意义本源解体后人类面临的虚无困境。
⑵现代人的生存处境。
⑶当意义本源在现代被还原为虚构而解体之时，荒诞就不仅仅指述现代人的生存处境而指述一切时代的人的本真处境了，只不过这种生存处境在古代被掩盖起来罢了。
因此，存在主义的荒诞哲学实际上是一种虚无意识，亦即西方人所说上帝已死之后的生存处境意识，荒诞派文论将这种意识设定为戏剧表达的主题。
③荒诞派与存在主义的关系：
⑴区别：荒诞派文论原则上可以归为存在主义文论，但由于其不仅专注于荒诞来展开自己的文学理论，还主要以荒诞派戏剧创作经验作为自己的理论和批评的对象，特别强调以荒诞手法表达荒诞的喜剧原则，具体探讨了这种荒诞表达的可能性与操作方案，从而与一般的存在主义文论拉开了距离。尤其是反传统戏剧的问题上表现出与存在主义相异的旨趣。
⑵联系：荒诞派有一个存在主义的哲学背景与基础，使其与一般的戏剧理论区别开来而具有独特的理论深度，虽不成体系却是具有理论洞见的经验之谈。

《等待戈多》。