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明代主张语言本色,严守声韵格律,强调合律依腔的戏曲流派是?()A.临川派B.昆山派C.苏州派D.吴江派

题目
明代主张语言本色,严守声韵格律,强调合律依腔的戏曲流派是?()

A.临川派

B.昆山派

C.苏州派

D.吴江派

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1.何谓戏曲史上的“临川派”?A.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派，以汤显祖为代表人物。与吴江派强调戏剧必须合律依腔的观点不同，汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，主张不拘泥于音韵格律。临川派在戏剧史上有着重要的影响。B.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派，以冯梦龙为代表人物。与吴江派强调戏剧必须合律依腔的观点不同，汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，主张不拘泥于音韵格律。临川派在戏剧史上影响并不大。C.临川派是明代传奇成熟阶段出现的一个松散的戏剧流派，以汤显祖为代表人物。与江西派强调戏剧无须合律依腔的观点不同，汤显祖等人力主文学作品应该表现“童心”“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，主张一定要合乎音韵格律。临川派在戏剧史上有着重要的影响。

2.下列关于近体格律诗押韵的原则，不正确的说法是( )．A．每联的对句必须押韵B．只押平声韵（仄声韵极少），一韵到底C．只押仄声韵（平声韵极少）．D．首联出句可以入韵，也可以不入韵

3.“汤、沈”之争的焦点在于（）A.吴江派强调舞台性而临川派强调文学性 B.吴江派强调语言本色而临川派强调骈俪 C.吴江派主张复古而临川派主张革新 D.吴江派主张语言雅化而临川派强调“本色”

4.简述白居易《长恨歌》的语言特色。A.《长恨歌》是一首七言歌行体诗歌，但又大量运用对偶和合律的句子，有明鲜的律诗化倾向，此诗语言精美，有许多名句传世。此诗押韵灵活多变：或隔句押韵，或连句押韵;或用平声韵，或用仄声韵，均能音韵和谐，节奏流畅。由于此诗语言上的巨大成功，故其在当时和后世都广为流传。B.《长恨歌》是一首七言歌行体诗歌，但又大量运用对偶和合律的句子，有明鲜的律诗化倾向，此诗语言精美，有许多名句传世。此诗格律严谨：或隔句押韵，或连句押韵;全诗均用平声韵，一韵到底，音韵和谐，节奏流畅。由于此诗语言上的巨大成功，故其在当时和后世都广为流传。C.《长恨歌》是一首杂言体的诗歌，但又大量运用对偶和合律的句子，有明鲜的律诗化倾向，此诗浅切平易，老妪能解。此诗押韵灵活多变：或隔句押韵，或连句押韵，或用平声韵，或用仄声韵，均能音韵和谐，节奏流畅。由于此诗语言上的巨大成功，故其在当时和后世都广为流传。

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  • 第1题：

    16、明代戏曲流派，吴江派的代表人物是（）。

    A．沈璟

    B．汤显祖

    C．孔尚任

    D．李渔


    沈璟;汤显祖

  • 第2题：

    新月派是中国现代新诗史上的重要诗歌流派，不满于五四诗人忽视诗艺，以及过于泛滥直白的情感流露，而主张新格律诗，提出（）。


    ACD

  • 第3题：

    明代南戏的四种戏曲声腔，即海盐腔、弋阳腔、___ 、昆山腔。

    A．梆子腔

    B．皮簧腔

    C．高腔

    D．余姚腔


    余姚腔

  • 第4题：

    “永明体”亦称“（）”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。


    鹤顶

  • 第5题：

    5、在”汤沈之争“中，以沈璟为代表的吴江派，对戏曲音律的要求是_______。

    A．严守音律

    B．不守音律

    C．格律宽松

    D．音律服从文辞


    （1）沈璟是江苏吴江人，他在明代后期开创了一个新的戏剧艺术流派——吴江派，主要成员除了沈璟外，还有卜世臣、吕天成、沈自晋等，另有苏浙一带的曲论家臧懋循、徐复祚等也予以支持，对当时和后世都有很大的影响。 （2）沈璟的传奇有《属玉堂十七种》，戏曲理论著作今存《南九宫十三调曲谱》，是修正增补蒋孝的《南九宫谱》而成，另有若干理论著作，但大多亡佚。 （3）沈璟的曲论主要有两点：其一，格律论。具体可归结为三点：辨平仄，严句法，守古韵。基本上以宋元旧曲以典范，有比较明显的复古倾向。但他重视实际演唱效果，比较忽视内容，也有其不足之处。其二，本色论。沈璟的本色论内容比较简单，即以俗语为本色字面。这是他对戏曲文采矫枉过正的结果，曾受到不少人的批评。吴江派的其他理论家曾对此有所纠正，如吕天成和臧懋循就将本色与当行结合起来，虽然仍重在演出，但在理论上则有所发展。 （4）以沈璟为代表的吴江派继承了何良俊的观点，将严守格律的主张推向了极致。但何良俊之论是有具体针对性的，沈璟将之奉为普遍性的共同准则，则难免强调过当。

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