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“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？
题目
“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？
相似考题
参考答案和解析
正确答案:“崛起的一代”主要指20世纪70年代末以后涌现的青年诗人，特别是以食指、北岛、舒婷、顾城为代表的在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”。他们一开始就被当做一个“群体”看待，主要在于他们的作品都存在某种共性，即对图解政治概念的厌烦，敢于直面当代人复杂与丰富的思想情感。在这些所谓的青年诗人中，还包括一批在延续“十七年”时期诗歌主流传统的同时又重新高扬五四启蒙精神的诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨、杨牧等。
在新时期诗歌发展中，最重要的事件就是“朦胧诗”的出现。朦胧诗人的集结，以及他们向传统诗艺的冲击和对现代诗艺的追求，使新时期诗歌出现了第一次最有革命意义的浪潮。因此，以谢冕为代表的诗评家把这股应运而生的现代诗潮称为“新诗潮”。
在新时期诗歌发展中，最重要的事件就是“朦胧诗”的出现。朦胧诗人的集结，以及他们向传统诗艺的冲击和对现代诗艺的追求，使新时期诗歌出现了第一次最有革命意义的浪潮。因此，以谢冕为代表的诗评家把这股应运而生的现代诗潮称为“新诗潮”。
更多““崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他”相关问题
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第1题：
俄罗斯民族乐派在历史上曾出现哪些重要的代表人物？他们的创作具有哪些特点？
正确答案: 俄罗斯民族乐派在历史上曾出现过的重要代表人物及创作特点：
（1）格林卡，是俄罗斯民族乐派的奠基人。创作的数量少，质量高。将西欧的专业音乐技巧与质朴的俄罗斯民间音乐相结合并最终达到使俄罗斯音乐具有欧洲先进水平的道路。
（2）达尔戈梅日斯基，音乐与真理的大师，音乐创作主要在歌剧和艺术歌曲上，重视声乐旋律的写作，主张音乐应与俄罗斯的民族语言紧密结合，侧重对人物心理的独白和精神状态的体验。
（3）“强力集团”（又称“五人团”）。“强力集团”是19世纪60、70年代在彼得堡出现的一个作曲家小组，它是俄罗斯民族乐派中一个很重要的核心组织，主张走格林卡的创作道路，复兴和发展俄罗斯的音乐文化，揭示现实生活中的黑暗。 -
第2题：
遗民诗人作品的共同特点有哪些？
正确答案:共同特点是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。很多作品表现了民众在明清战乱中的流离之苦和失国之痛，使诗歌呈现出苍凉，激昂悲壮的艺术风格。显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的趋向，表现出诗歌服务于社会的道统文学观念。 -
第3题：
西方国家领导者培训特别注重实践性，在方法上呈现出哪些特点？
正确答案:西方国家领导者培训特别注重实践性，在方法上呈现出的特点有：
（1）强调“实践”，紧密联系工作实际；
（2）强调“实用”，重视能力培养；
（3）坚持“择优”；
（4）实行“重用”，学成后凭成绩任职；
（5）方法“灵活”，实现传统形式与现代手段的相结合。 -
第4题：
J.S巴赫他最重要的创作领域是哪些？简述他的创作情况。
正确答案:巴赫，德国作曲家、复调大师。他最重要的创作领域是声乐和器乐
声乐：（主要是宗教作品）康塔塔、受难乐、弥撒曲、清唱剧、经文歌等
器乐：管风琴、钢琴、小提琴、大提琴、管弦乐队作品
创作情况：
（1）他的声乐作品以宗教内容为主，有丰富的形象和情感体验，在写法上趋向器乐风格。代表作有清唱剧《马太受难曲》、《约翰受难曲》、《B小调弥撒曲》和200多首康塔塔。
（2）管风琴音乐是他的创作基础与核心。在以复调风格为主的乐曲《帕萨卡里亚》、《g小调幻想曲与赋格》、《d小调拖卡塔与赋格》中形成了自己独特的音乐语言，展示出的宏伟壮丽与戏剧性风格是前所未有的。
（3）钢琴音乐中《平均律钢琴曲集》占有主要地位，其中的每首作品都采用前奏曲与赋格的组合形式，并以大小调和半音的顺序排列。
（4）他吸收法国、意大利、德国的音乐因素写了6首《法国组曲》、6首《帕塔塔》、6首《英国组曲》，晚年作品《赋格的艺术》对复调进行了全面的总结。
（5）他的室内乐作品有《音乐的奉献》和《布兰登堡协奏曲》。 -
第5题：
斯美塔那和德沃夏克在创作上有哪些异同？他们为捷克音乐做出了哪些贡献？
正确答案:斯美塔那是捷克民族乐派的奠基人，他的创作集中在歌剧和交响诗的创作上。
德沃夏克的成就要更高，他的创作几乎涉及到音乐体裁的各个方面。在创作的内容和形式上，德沃夏克基本上继承了斯美塔那奠定的捷克民族乐派的道路。德沃夏克扩大了民族意识：取材范围扩大到整个斯拉夫民族。 -
第6题：
简述初唐四杰在创作上的共同特点。
正确答案: 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 -
第7题：
问答题斯美塔那和德沃夏克在创作上有哪些异同？他们为捷克音乐做出了哪些贡献？正确答案： 斯美塔那是捷克民族乐派的奠基人，他的创作集中在歌剧和交响诗的创作上。
德沃夏克的成就要更高，他的创作几乎涉及到音乐体裁的各个方面。在创作的内容和形式上，德沃夏克基本上继承了斯美塔那奠定的捷克民族乐派的道路。德沃夏克扩大了民族意识：取材范围扩大到整个斯拉夫民族。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题近代宋诗运动（宋诗派）的重要诗人和他们的创作特点。正确答案： 清代道光、咸丰之际，程恩泽和稍后的何绍基、郑珍、莫友芝等人继承早期翁方纲的“肌理说”，把宋诗派发展成一声颇具规模、影响及于清末民初的宋诗运动，使宋诗在当时诗坛取得了正统的地位。在他们的创作中，也有一部分作品与当时社会现实联系紧密，抨击列强的殖民侵略，揭露清廷的腐败卖国，反映民生疾苦，表达诗人忧国忧民之心。如程恩泽《粤东杂感》、何绍基《沪上杂书》、金和《盟夷》、《印子钱》、郑珍《江边老叟诗》、《经死衰》、莫友芝《有感二首》等都是。另一方面，他们的作品，除了相当大部分学问诗显得呆板枯燥、佶屈聱牙之外，也不乏艺术成就较高的作品，他们的一些山水景物诗即是。如何绍基的《春江》、《滩行》、郑珍的《闲眺》等。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？正确答案： “崛起的一代”主要指20世纪70年代末以后涌现的青年诗人，特别是以食指、北岛、舒婷、顾城为代表的在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”。
他们一开始就被当做一个“群体”看待，主要在于他们的作品都存在某种共性，即对图解政治概念的厌烦，敢于直面当代人复杂与丰富的思想情感。在这些所谓的青年诗人中，还包括一批在延续“十七年”时期诗歌主流传统的同时又重新高扬五四启蒙精神的诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨、杨牧等。
在新时期诗歌发展中，最重要的事件就是“朦胧诗”的出现。朦胧诗人的集结，以及他们向传统诗艺的冲击和对现代诗艺的追求，使新时期诗歌出现了第一次最有革命意义的浪潮。因此，以谢冕为代表的诗评家把这股应运而生的现代诗潮称为“新诗潮”。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的创作特点。正确答案： 埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活。代表作《七将攻忒拜》（中，反映出作者的爱国思想和拥护民主制思想的一致性。）《俄瑞斯忒亚》（三部曲以一连串的复仇故事，反映出新观念新到的胜于旧观念旧道德、民主制优于旧传统的思想。）《被缚的普罗米修斯》。特点：悲壮、雄浑、自豪而又充满自信。索福克勒斯：他的创作是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映。代表作《俄狄浦斯王》（他提倡民主精神，鼓吹英雄主义思想，强调人对命运的反抗。是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特点。）特点：悲愤、迷惘、上下求索。欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主民主制危机时期的社会现实和思想意识。代表作《特洛伊妇女》（以反对侵略战争为主题；）《美狄亚》（是为妇女地位的低下和命运的悲惨鸣不平。）特点：悲痛、憎恨和寻找出路。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题“崛起的一代”主要指70年代末以后涌现的青年诗人，特别是在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”（）等。A食指
B北岛
C舒婷
D顾城
正确答案： B,C解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述初唐四杰在创作上的共同特点。正确答案： 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。解析： 暂无解析 -
第13题：
列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的创作特点。
正确答案: 埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活。代表作《七将攻忒拜》（中，反映出作者的爱国思想和拥护民主制思想的一致性。）《俄瑞斯忒亚》（三部曲以一连串的复仇故事，反映出新观念新到的胜于旧观念旧道德、民主制优于旧传统的思想。）《被缚的普罗米修斯》。特点：悲壮、雄浑、自豪而又充满自信。索福克勒斯：他的创作是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映。代表作《俄狄浦斯王》（他提倡民主精神，鼓吹英雄主义思想，强调人对命运的反抗。是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特点。）特点：悲愤、迷惘、上下求索。欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主民主制危机时期的社会现实和思想意识。代表作《特洛伊妇女》（以反对侵略战争为主题；）《美狄亚》（是为妇女地位的低下和命运的悲惨鸣不平。）特点：悲痛、憎恨和寻找出路。 -
第14题：
近代宋诗运动（宋诗派）的重要诗人和他们的创作特点。
正确答案: 清代道光、咸丰之际，程恩泽和稍后的何绍基、郑珍、莫友芝等人继承早期翁方纲的“肌理说”，把宋诗派发展成一声颇具规模、影响及于清末民初的宋诗运动，使宋诗在当时诗坛取得了正统的地位。在他们的创作中，也有一部分作品与当时社会现实联系紧密，抨击列强的殖民侵略，揭露清廷的腐败卖国，反映民生疾苦，表达诗人忧国忧民之心。如程恩泽《粤东杂感》、何绍基《沪上杂书》、金和《盟夷》、《印子钱》、郑珍《江边老叟诗》、《经死衰》、莫友芝《有感二首》等都是。另一方面，他们的作品，除了相当大部分学问诗显得呆板枯燥、佶屈聱牙之外，也不乏艺术成就较高的作品，他们的一些山水景物诗即是。如何绍基的《春江》、《滩行》、郑珍的《闲眺》等。 -
第15题：
建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？
正确答案:建安时期著名的诗人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰。其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗的创作，表现了乱离的社会现实，表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神，情调慷慨激昂，语言刚健爽朗，“并志深而笔长，故梗概而多气”，形成所谓“建安风骨”。 -
第16题：
大历诗风，指的是（）至（）年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。
正确答案:大历；元贞 -
第17题：
“崛起的一代”主要指70年代末以后涌现的青年诗人，特别是在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”（）等。
- A、食指
- B、北岛
- C、舒婷
- D、顾城
正确答案:A,B,C,D -
第18题：
问答题西方国家领导者培训特别注重实践性，在方法上呈现出哪些特点？正确答案： 西方国家领导者培训特别注重实践性，在方法上呈现出的特点有：
1、强调“实践”，紧密联系工作实际；
2、强调“实用”，重视能力培养；
3、坚持“择优”；
4、实行“重用”，学成后凭成绩任职；
5、方法“灵活”，实现传统形式与现代手段的相结合。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题遗民诗人作品的共同特点有哪些？正确答案： 共同特点是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。很多作品表现了民众在明清战乱中的流离之苦和失国之痛，使诗歌呈现出苍凉，激昂悲壮的艺术风格。显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的趋向，表现出诗歌服务于社会的道统文学观念。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题俄罗斯民族乐派在历史上曾出现哪些重要的代表人物？他们的创作具有哪些特点？正确答案： 俄罗斯民族乐派在历史上曾出现过的重要代表人物及创作特点：
（1）格林卡，是俄罗斯民族乐派的奠基人。创作的数量少，质量高。将西欧的专业音乐技巧与质朴的俄罗斯民间音乐相结合并最终达到使俄罗斯音乐具有欧洲先进水平的道路。
（2）达尔戈梅日斯基，音乐与真理的大师，音乐创作主要在歌剧和艺术歌曲上，重视声乐旋律的写作，主张音乐应与俄罗斯的民族语言紧密结合，侧重对人物心理的独白和精神状态的体验。
（3）“强力集团”（又称“五人团”）。“强力集团”是19世纪60、70年代在彼得堡出现的一个作曲家小组，它是俄罗斯民族乐派中一个很重要的核心组织，主张走格林卡的创作道路，复兴和发展俄罗斯的音乐文化，揭示现实生活中的黑暗。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？正确答案： 建安时期著名的诗人有“三曹”(曹操、曹丕和曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢)和女诗人蔡琰。其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗的创作，表现了乱离的社会现实，表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神，情调慷慨激昂，语言刚健爽朗，“并志深而笔长，故梗概而多气”，形成所谓“建安风骨”。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题唐代诗人李白的诗歌呈现出（）的创作风格。正确答案： 浪漫主义解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题“归来诗人”（或称“复出诗人”）主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？正确答案： “归来”的诗人主要指由于政治等原因自50年代以来陆续离开诗坛，现在又重新回来的诗人，故又称“复出”的诗人。主要包括以下几个部分：
一是在1955年“胡风反革命集团”案件中受到牵连的“七月派”诗人，如鲁藜、绿原、牛汉、曾卓、罗洛等；
二是在’1957年反右运动中被打成“右派”的诗人，其中，既有在50年代以前成名的艾青等，也有50年代崭露头角的公刘、邵燕祥、白桦、流沙河、昌耀等；
三是在40年代后期与“左翼”诗歌保持批判性距离、在诗歌观念和艺术方法上受西方“现代主义”影响的“九叶派”诗人，如辛笛、穆旦、唐湜、杜运燮、郑敏、陈敬容等。此外，还有自50年代以来屡受批判，不能公开发表作品的蔡其矫等。
“归来”的诗人大多以个人的坎坷经历来印证历史的“曲折”，在创作上呈现出某些共同特点：普遍具有凝聚着历史沧桑感的“归来”主题，带有“自叙传”性质。艾青把自己复出后出版的第一部新诗集命名为《归来的歌》，流沙河和石天河有同题诗作《归来》，梁南也有《归来的时刻》等，这些诗无疑都带有以历史反思为核心的理性思辨倾向。20余年的痛苦历程，使诗人们对底层人民的生活有了更为真切的观察、体验和思考，因而其创作也变得深沉和诚挚，更富于理性色彩。梁南的《我不怨恨》中有这样一组引人注目的形象：“马蹄踏倒鲜花，／鲜花，／依然抱住马蹄狂吻；／就像我被抛弃，／却始终爱着抛弃我的人。”这是一种执著，一种痛楚与挚爱、冷酷与热情的复杂情绪组合。离乱和践踏并不能摧毁诗人对于人民和土地的热爱。这一主题在许多归来诗人的创作中，又常常表现为一股感伤情绪。老年人悲哀于不可复得的《失去的岁月》（艾青）；中年人悲哀于失去了的宝贵青春与爱情，如林希的《你曾经是我的舞伴》、周良沛的《要求》、流沙河的《归来》等。然而，比感伤的诗情更有价值的是，诗人们重新开始了对艺术独创性的肯定和追求，使诗歌重新呈现出多样的风格和色彩：艾青的淡泊、机智、富于哲理；绿原、牛汉、曾卓的冷峻与苦涩；昌耀、流沙河的浓重忧伤；公刘的火焰般的激情„„无不闪耀着个性的炫目光彩。他们的努力.对20世纪80年代诗歌面貌的变化，起到了积极的推动作用。解析： 暂无解析