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第1题：
提及电影时，人们都钟情于“好莱坞影片”，其实好莱坞指的是什么？（）
- A、电影厂
- B、电影制作公司
- C、电影城
正确答案:C -
第2题：
（）以下哪部影片的首映式，派克感慨道“在好莱坞和纽约参加过很多次首映式，却无一能与今天这次媲美”？
- A、《白鲸记》
- B、《百万富翁》
- C、《罗马假日》
- D、《歼虎屠龙》
正确答案:A -
第3题：
开端发展再发展高潮结局新婚离别→思念丈夫→缝制寒衣→哭倒长城→见丈夫→撞死山石以上是一位初中语文教师为《孟姜女》设计的一则板书，这是一则什么类型的板书？（）
- A、语言锤炼式
- B、结构提纲式
- C、故事情节式
- D、人物形象式
正确答案:C -
第4题：
好莱坞风格
正确答案: 是装饰艺术运动在米国的一个延伸与发展。它的产生背景与20年代末30年代初的经济危机有密切关系。1929年到1933年，经济危机席卷北米和欧洲，成百万人失业，20年代初期的虚假繁荣被萎靡不振的经济前景取代，人心惶惶，社会不安。此时，能使人暂时忘记危机和经济困境的是好莱坞电影，它们给人们带来片刻欢乐和幻想，受到了大家欢迎喜爱，成为一种最好减压方法。因此电影业成一支独秀，好莱坞电影工业和电影院空前繁荣，电影院被称为梦的宫殿。
此风格采用富有梦幻的色彩，夸张的方式，大胆的几何纹、卷草纹、动物纹、以对比强烈、闪亮霓虹灯点缀，形成繁华梦幻的装饰效果。30年代，好莱坞风格传入欧洲，影响了欧洲电影院的设计风格。 -
第5题：
新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
正确答案: 一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。
1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。
2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。
3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：突出个人风格、对传统不再采取经典的态度、出现多种类型片相融合的倾向。 -
第6题：
好莱坞强盗片
正确答案: 一是关于强盗的，二是关于犯罪的影片。强盗片与西部片似乎有些相同之处：片中同样具有强烈的追逐和持枪格斗的场面，而剧中人物也同样是一个类似西部牛仔那样的具有复仇心理的、强悍而又孤独的男人，他一样是用“硬汉”类型明星来塑造的，从而显示着一种力量。所不同的是，强盗片突出了社会秩序的冲突。
在强盗片中，那个被水泥墙包围的、看不到地平线的现代城市，那个雨渍湿禄的柏油马路，以及那个摆来摆去的黑色汽车，既构成了这类影片的符号特征，又作为对抗、竞技的叙事空间体现出来。当时强盗片最突出的代表作品：洛埃的《小凯撒》、威尔曼的《人民公敌》和霍克斯的《疤脸大盗》等。 -
第7题：
在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
正确答案: 一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义性。空旷的镜头暗示主人公“不在场”，导演以这种经验主义的实践方法来传达自己的态度。 -
第8题：
好莱坞位于美国（）州。
正确答案:加利福尼亚 -
第9题：
经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？
正确答案:“造梦”与“揭露现实”的区别。 -
第10题：
名词解释题好莱坞式故事情节正确答案： 激励事件—人物动机—外在目标—采取行动—遭遇障碍或遭遇反动作—发生冲突—逆转—结局。大部分以人为为主体的真实事件都适用该模式。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？正确答案： “造梦”与“揭露现实”的区别。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者是（）。A“好莱坞一镜头法”
B“好莱坞二镜头法”
C“好莱坞三镜头法”
D“好莱坞四镜头法”
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
《玛丽娅·布劳恩的婚姻》是实现法斯宾德（）艺术主张的一部代表性作品。他的追求是：（）。所谓“德国式的好莱坞影片”是指：（），（）。
正确答案:情节化、大众化；德国式的好莱坞影片；力争要像好莱坞影片那样美，那样奇妙和有力；而又要对社会、对制度持严肃的批判态度 -
第14题：
横店影视城是目前亚洲规模最大的影视拍摄基地，被美国《好莱坞报道》杂志称为“中国好莱坞”。
正确答案:正确 -
第15题：
浙江横店影视产业实验区成立以来，依靠集聚优势，吸引全国300多家影视机构落户，经营项目涵盖了影视制作、租赁、音像、广告等多个行业。目前横店已是亚洲最大的影视拍摄基地，被誉为（）
- A、“亚洲的好莱坞”
- B、“中国的好莱坞”
- C、“东方的好莱坞”
- D、“浙江的好莱坞”
正确答案:B -
第16题：
局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者是（）。
- A、“好莱坞一镜头法”
- B、“好莱坞二镜头法”
- C、“好莱坞三镜头法”
- D、“好莱坞四镜头法”
正确答案:C -
第17题：
什么是新好莱坞派？
正确答案:所谓“新好莱坞派”指的是：从1967年一1976年，这样一段时间。好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于酗年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了「反思」。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。 -
第18题：
“新好莱坞”有什么突出特点？
正确答案: 一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。
1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。
2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。
3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：
（1）美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；
（2）对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；
（3）出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。 -
第19题：
（）1948年，马龙·法金在出版的何书中指证派克是共产党？
- A、《好莱坞风云》
- B、《好莱坞的叛逆》
- C、《好莱坞里的哪点事》
- D、《好莱坞的妻子们》
正确答案:B -
第20题：
影视剧作的结构样式总体上可以分为（）两大模式。
- A、戏剧式
- B、好莱坞式
- C、散文式
- D、非戏剧式
正确答案:A,D -
第21题：
对故事情节的刻意追求是好莱坞电影的最基本传统，基本遵循如下模式：先建立事物的常态秩序，然后秩序遭受破坏，再次恢复原状。
正确答案:正确 -
第22题：
单选题A词语锤炼式
B结构提纲式
C故事情节式
D人物形象式
正确答案： C解析： -
第23题：
多选题以下关于“新旧好莱坞”的表述，正确的是（ ）。A旧好莱坞注重社会问题；新好莱坞多为娱乐内容
B旧好莱坞情节结构单一；新好莱坞时空转换灵活
C旧好莱坞的人物形象呈类型化；新好莱坞的人物展现其自然本性
D旧好莱坞注重固定的剪辑法则；新好莱坞注重电影哲理内涵
E旧好莱坞使用连续性剪辑；新好莱坞运用技巧产生间离效果
正确答案： C,B解析：
A项，旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响，因而在主题和题材上多为远离现实和政治的娱乐内容，在创作上体现中产阶级的中庸和保守的价值观，现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重极少。而新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟·佩恩于1967年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱德》，故事发生在20世纪30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年直接反抗社会不公平和禁锢个性以及暴力正当性的主题。B项，旧好莱坞影片情节结构都比较单一，形成了固定的模式。而新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换更加灵活，不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾。C项，旧好莱坞经典叙事的人物形象构成呈类型化的倾向，只有善恶二分的道德标准。新好莱坞电影人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。善与恶不再是划分人物好坏的泾渭分明的标准。例如科波拉的代表作《教父》很难用善恶去评判柯里昂和他的儿子迈克，他们一方面与其他家族之间展开血腥的杀戮，另一方面又能不顾一切地保护自己的家人。DE两项，旧好莱坞电影有一套固定的剪辑法则和图解化的视觉形象。为了保证时空的完整性，旧好莱坞通常是使用连续性剪辑。景别的使用也为之服务：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。新好莱坞电影不追求银幕上的真实而是运用各种电影技巧使其产生一定的间离效果，也因此，在新好莱坞电影中，各种角度和不同速度的镜头，像升格、降格、定格、跳接等十分丰富。新的影像语言强化了视觉上的冲击力，使画面更具艺术效果，而隐喻和象征手法的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵，从而也使影片更具导演个人风格特征。