宋杂剧与元杂剧有何区别跟联系？

第1题：

简述南戏与元杂剧的主要区别。

正确答案: 杂剧多是一本四折，有一人主唱；而南戏则可长可短，需要谁唱就谁唱，同时有独唱、对唱、伴唱、合唱。
杂剧使用北曲，并且一折一宫，一韵到底；
而南戏则以南曲为主，不受宫调限制，随时可以换韵，同一曲牌多次反复时，可增加“前腔换头”，在板式上也可加以变化，有时从若干不同的曲牌中各取一句或数句，组成新的曲牌，称为“集曲”，有时还采用“南北合套”的曲式。

第2题：

（）是中国戏剧的锥形，标志着中国戏剧的形成。

A、宋杂剧
B、金院本
C、正杂剧
D、元杂剧

正确答案:A,B

第3题：

行当的祖先是（）

A、参军戏
B、宋杂剧
C、元杂剧

正确答案:A

第4题：

元杂剧在形式上有何特点？

正确答案: 元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：
一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个“楔子”，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有“题目”“正名”，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的“题目正名”是：“秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤”。后一句就是此剧的全称。
二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用“煞”或“尾”作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有“借宫”的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。
三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为“宾白”，简称为“白”。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫“打背供”、“背白”，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作“带云”，是唱中间插入说白。
四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如“打科”、“跪科”就属于这类提示；表情提示，如“做悲科”、“做疑怪科”就属于这类提示；舞台效果的提示，如“内做风科”、“雁叫科”就属于这类提示。
五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。

第5题：

明杂剧与元杂剧的区别？

正确答案: 1.从数量上看，明代比元代相对减少
2.从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱﹑轮唱﹑全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。

第6题：

元杂剧的直接源头主要有（）

A、宋杂剧
B、宋元话本小说
C、金院本
D、诸宫调

正确答案:A,C,D

第7题：

（）是推动元杂剧脱离宋金剧的“母体”走向成熟的杠杆。

正确答案:关汉卿

第8题：

问答题

元杂剧在体制上有何特色？

正确答案：元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

解析：暂无解析

第9题：

问答题

宋杂剧和元杂剧在艺术上的主要区别有哪些？

正确答案：宋杂剧陨石各种滑稽表演，歌舞，杂剧的统称，敢于讥讽当朝权贵，元杂剧是在宋杂剧的基础上积累和发展的，在尖锐的社会矛盾及其民族文化融合中形成，元杂剧吸收了很多少数民族歌舞声腔和语汇，元杂剧反应的社会生活面灰常广阔体彩各样。揭露了元代封建社会本质。反映了社会黑暗面。

解析：暂无解析

第10题：

问答题

明杂剧与元杂剧的区别？

正确答案： 1.从数量上看，明代比元代相对减少
2.从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱﹑轮唱﹑全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。

解析：暂无解析

第11题：

多选题

元杂剧的直接源头主要有（）

A

宋杂剧

B

宋元话本小说

C

金院本

D

诸宫调

正确答案： A,B

解析：暂无解析

第12题：

问答题

元杂剧的唱有何特点？

正确答案：其特点表现在唱法、唱词两个方面：
（一）唱法的特点：
1、一般由一人主唱；
2、先白后唱；
3、唱的中间可以插入说白。前两点，使它区别于南戏和传奇；后一点，使它区别于诸宫调。
（二）唱词的特点：
1、全剧四折，用四个不同宫调的组曲；
2、每折的唱词一般一韵到底，平、上、去三声通押，入派三声；
3、全用北曲；
4、可以加入“衬字”、“增句”；
5、韵脚很密，有的甚至句句押韵；
6、多用元代北方地区流行的口语，如“村少漾势”（意即粗鲁）、“方头不律”（指为人正直），被评论家称为有“蒜酪味”；
7、具有很强的音乐性、抒情性和文学性；
8、很重视语言的个性化，决不是千人一腔；
9、许多优秀剧本的唱词，常常将口语与诗词、经史、稗官野乘的词句，熔于一炉，做到“雅俗兼收，串合无痕”，形成一种区别于诗词的却富有表现力的文学语言。

解析：暂无解析

第13题：

明清杂剧在形式上与元杂剧有何不同？

正确答案: （1）元杂剧一般限写四折，明清杂剧不限长短，如明代王九思《山中狼》杂剧只一折，清代杨朝观《吟风阁杂剧》中三十二个杂剧，都是一折的短剧。长的多到七、八折，有的更长，如由元入明的杨讷的《西游记》，长达二十四折。
（2）元杂剧只用北曲，明清杂剧合用南、北曲，从王骥德开始甚至纯用南曲写杂剧，以致在明中叶以后，出现了被称为“南杂剧”的戏曲形式，以区别于纯唱北曲的“元杂剧”。
（3）元杂剧分末本、旦本，末本由男主角一人主唱，旦本由女主角一人主唱，其它角色只有道白，不许唱曲（个别长剧如《西厢记》例外）。明清杂剧不分末本、旦本，凡上场角色均可演唱。
（4）元杂剧只有男主角或女主角的独唱，明清杂剧不但有独唱，各角色之间还可以合唱，接唱、轮唱，唱法灵活。

第14题：

元杂剧在体制上有何特色？

正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

第15题：

元杂剧的唱有何特点？

正确答案:其特点表现在唱法、唱词两个方面：
（一）唱法的特点：
1、一般由一人主唱；
2、先白后唱；
3、唱的中间可以插入说白。前两点，使它区别于南戏和传奇；后一点，使它区别于诸宫调。
（二）唱词的特点：
1、全剧四折，用四个不同宫调的组曲；
2、每折的唱词一般一韵到底，平、上、去三声通押，入派三声；
3、全用北曲；
4、可以加入“衬字”、“增句”；
5、韵脚很密，有的甚至句句押韵；
6、多用元代北方地区流行的口语，如“村少漾势”（意即粗鲁）、“方头不律”（指为人正直），被评论家称为有“蒜酪味”；
7、具有很强的音乐性、抒情性和文学性；
8、很重视语言的个性化，决不是千人一腔；
9、许多优秀剧本的唱词，常常将口语与诗词、经史、稗官野乘的词句，熔于一炉，做到“雅俗兼收，串合无痕”，形成一种区别于诗词的却富有表现力的文学语言。

第16题：

元杂剧是在宋杂剧和金（）的基础上，吸取宋金（）的曲调组合方式而形成的成熟的戏剧样式。

正确答案:院本；诸宫调

第17题：

（）的产生标志着中国戏剧的成熟。

A、宋杂剧
B、金院本
C、元杂剧
D、明传奇

正确答案:C

第18题：

宋杂剧和元杂剧在艺术上的主要区别有哪些？

正确答案:宋杂剧陨石各种滑稽表演，歌舞，杂剧的统称，敢于讥讽当朝权贵，元杂剧是在宋杂剧的基础上积累和发展的，在尖锐的社会矛盾及其民族文化融合中形成，元杂剧吸收了很多少数民族歌舞声腔和语汇，元杂剧反应的社会生活面灰常广阔体彩各样。揭露了元代封建社会本质。反映了社会黑暗面。

第19题：

多选题

（）是中国戏剧的锥形，标志着中国戏剧的形成。

A

宋杂剧

B

金院本

C

正杂剧

D

元杂剧

正确答案： A,B

解析：暂无解析

第20题：

问答题

简述南戏与元杂剧的主要区别。

正确答案：杂剧多是一本四折，有一人主唱；而南戏则可长可短，需要谁唱就谁唱，同时有独唱、对唱、伴唱、合唱。
杂剧使用北曲，并且一折一宫，一韵到底；
而南戏则以南曲为主，不受宫调限制，随时可以换韵，同一曲牌多次反复时，可增加“前腔换头”，在板式上也可加以变化，有时从若干不同的曲牌中各取一句或数句，组成新的曲牌，称为“集曲”，有时还采用“南北合套”的曲式。

解析：暂无解析

第21题：

问答题

宋杂剧与元杂剧有何区别？南戏与杂剧有什么区别？元杂剧兴盛的原因是什么？

正确答案：宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色：副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少，一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸富调以及各种流行词曲的曲调。
2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲脾联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有：鼓、笛、柏板和锣等。
南戏与杂剧的区别在于其结构、音乐等方面表现出的灵活性。南戏约产生于北宋末年浙江温州一带，原名为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”，后来又称“南戏”、“戏文”，用以区别北方杂剧。宋元时期流行于南方且以唱南曲为主，是宋元时期影响最大的戏曲形式。
南戏的灵活特点如下：
A.宫调的使用不受限制，可以随时换韵。
B.演唱上突破杂剧一人主唱的程式，剧中的所有角色都可以演唱，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式。C.音乐风格婉转细腻，常采用五声音阶。
D.音乐曲牌的运用使南戏形成了一些固定的联缀形式。
南宋时期代表性的南戏剧目有：《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》等。元代代表性剧目有：《荆钗记》、《刘知远》、《拜月亭》、《杀狗记》。因南戏在元代被称为“传奇”，故这四剧又称“四大传奇”，加《琵琶记》并称“五大传奇”。
元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。
1）元朝统一中国之后，蒙古统治者对各族人民实行了残酷的阶级压迫和民族歧视。充满各种尖锐的民族矛盾和阶级矛盾的社会生活，便成为当时杂剧艺术作品的重要主题，并以其进一步戏剧化的发展来适应特定时代的需要。
2）元统治者对财富的掠夺和挥霍，造成了城市经济的畸形发展。繁荣的城市经济为元杂剧提供了物质条件。很多文人墨客、出色的民间艺人汇集于当时的都城一—大都。
3）元代科举制度的废除和文人地位之低下，使得众多的文人纷纷投入到杂剧的创作中去，出现了一个作家群体。他们更贴近下层人民，熟悉社会生活的各个侧面。他们的作品题材多种多样，刻画出许多鲜明的人物形象，揭示出尖锐的社会矛盾。他们善于把握戏曲创作的内在规律，掌握较高的创作技巧，创作出了许多优秀的剧目，为元杂剧的发展和提高做出了卓越的贡献。
杂剧创作的代表人物、代表作品有：关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。马致远的《汉宫秋》、《岳阳楼》等。郑光祖的《情女离魂》等。白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等。王实甫的《西厢记》等。