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第1题：
法国新浪潮电影出现后，《电影手册》由法国著名电影评论家（）创办。
正确答案:巴赞 -
第2题：
日本新浪潮电影源自1970年6月5日日本《读卖周刊》的一篇名叫《日本电影的“新浪潮”》的文章。
正确答案:正确 -
第3题：
太阳族电影是日本新浪潮电影的序幕。
正确答案:正确 -
第4题：
世界电影史中，50年代末的电影“新浪潮”运动缘起在（）。
- A、意大利
- B、法国
- C、美国
- D、德国
正确答案:B -
第5题：
“新浪潮”电影以反（）起家。
正确答案:优质电影 -
第6题：
简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
正确答案: “新浪潮”以反“优质电影”起家，其实他们并不否认“优质电影”中有好的电影和好的导演明天们所反对的是“优质电影”对世界的解释。“优质电影”代表了一个传统，那就是将世界看成一个有序的、连贯的共同体，是一个完整的、互为因果的组合。“新浪潮”则认为这个世界是无序的、不连贯的。因此个人是无能为力的、甚至对自己行为是不负责任的。“新浪潮”的个性正是体现在他们对现存制度是持否定态度的。 -
第7题：
简述当代香港和台湾的“新浪潮”电影运动及之后的电影走向。
正确答案: 1979年，徐克、许鞍华和章国明分别导演了《蝶变》、《疯劫》、《直指兵兵》等三部影片，以更新的电影观念和手法，以个人化的电影表达刷新了香港电影类型化的传统模式，令观众耳目一新。之后，这批或从国外学习电影或从电视台出身的年轻影人相继导演了一批风格化的影片，对香港影坛形成强烈冲击。（主要作品有：方育平的父子情、半边人；徐克的第一类型危险；许鞍华的投奔怒海；严浩的似水流年；谭家明的烈火青春；关锦鹏的人在纽约、胭脂扣等）80年代的商业电影一方面传承了70年代的类型电影传统你，另一方面，经过“新浪潮”运动的洗礼，电影语言更趋成熟；同时，置身于80年代的商业背景中，香港电影也进入了资本高度垄断的现代商业电影阶段。
1982年，台湾“中影”公司出品的集锦式电影《光阴的故事》由陶德晨、杨德昌、柯一正、张毅分别执导其中的一个故事，被视为“新浪潮的开始。台湾新电影的基本特征是舍弃了传统的戏剧式结构，淡化情节而注重内心世界的挖掘；他们大多运用长镜头深焦镜头、实景拍摄、非职业演员及内敛的表演风格，使新电影呈现出明显的纪实风格。就题材而言，他们更倾向于人物的日常生活经验，寓个人的成长于台湾社会变迁的视野中，从而使作品呈现出较强的时代关怀和人文色彩。（80年代的电影：儿子的大玩偶、小毕的故事、风柜来的人、搭错车、嫁妆一牛车、玉卿嫂、青梅竹马（杨德昌，被视为最具有洞察力的作品）、童年往事、恋恋风尘、悲情城市（侯孝贤，被誉为台湾史诗，并获1989年威尼斯国际电影节金狮奖）。台湾新电影促成了一批电影人的成功和一批艺术电影的走向国际，但它与台湾的电影工业影响甚微，其作为一个整体于1982——1986年的贡献了52部电影后，于1987年渐趋落潮。随后，台湾电影进入一种个人化的表述。 -
第8题：
现代主义在电影中的表现不包括（）
- A、先锋电影
- B、意大利表现主义电影
- C、法国新浪潮
- D、欧洲艺术电影
正确答案:B -
第9题：
法国新浪潮电影运动所产生的影响？
正确答案: 法国新浪潮电影运动是一场电影创新的试验运动，也是电影有世以来最具有转折意义的美学革命，它激活了整个电影机制。 -
第10题：
简述新浪潮电影的理论主张及代表人物。
正确答案: 新浪潮之新，在于其创新性，反对当时优质电影，优质电影是按大众兴趣左右规规矩矩讲故事，陈规俗套制作的电影。特吕弗提出作者论，实质是导演中心论，强调导演个人对电影富有全部责任的唯一艺术家，每一部电影都应该是自我的表现，展现导演独特的人生感受和艺术追求。
表现手法：一个语境跳到一个新语境，动机讳莫如深，高潮结尾不明显。内容宣扬与社会对立，强调人与人的隔膜猜疑挖掘人物心理变化无常，哀叹人的命运。
电影手册派，作者电影：安德烈巴赞周围的年轻影评人，特吕弗，戈达尔。
左岸派，作家电影：实践经验的电影工作者，阿伦雷乃，影片有浓厚的文学色彩，把电影看作文学的加强。
没有形统一组织，都反对传统电影做法，强调电影是个人艺术创作，从传统中解放，挖掘人物内心，擅长运用荧幕表现潜意识心理活动。不同点：左岸派设计复杂背景一般都会上映有麻烦《广岛之恋》
三位主将：特吕弗（对缺乏创意的影片不屑一顾。推崇美国个人风格影片，《四百下》新浪潮代表作
阿伦雷乃是一位有探索精神的导演。左岸派领袖人物，《广岛之恋》、《夜与雾》。
戈达尔电影手册派重要成员《精疲力竭》获柏林国际电影节最佳导演奖，米歇尔偷车的奇遇，生命的冲动，既无理由也无必然。《中国姑娘》。 -
第11题：
请结合具体的影片简述法国新浪潮电影的美学特征。
正确答案:<1>首先，在题材内容上，“新浪潮”电影具有强烈的“个人性质”。比如特吕弗的影片《四百下》和戈达尔的《精疲力尽》。
<2>其次，在美学特征上，具有明显的纪实性风格。在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。如戈达尔的《精疲力尽》。
<3>再次，在拍片方法上，由于制片费用低，周期短，因此多主张即兴创作，多在实景中拍摄。 -
第12题：
名词解释题国新浪潮电影正确答案： 指法国1952年代末、1960年代初的新电影制作及创作倾向，其中不少新导演都是《电影笔记》杂志的影评人，包括重要的导演如尚卢高达、法兰苏瓦楚浮、克劳德夏布洛、贾克希维特等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。代表作如亚兰雷内的《广岛之恋》（1959）和尚卢高达的《断了气》（1960）等。解析： 暂无解析 -
第13题：
太阳族电影是日本（）时期的序幕。
- A、默片电影
- B、有声电影
- C、新浪潮电影
- D、世纪末的电影
正确答案:C -
第14题：
日本“太阳族电影”是日本新浪潮电影的序幕。
正确答案:正确 -
第15题：
谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物与作品。
正确答案: “新浪潮”发展中的5年：1958年是诞生年，特吕弗拍摄了《淘气鬼》，夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞尔其》；1959年是幸福年，特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖，标志“新浪潮”的作品被评论家承认；1960年是高峰年；1961年是没落年；1962年是危机年，除戈达尔拍摄了《如此生活》外，其他主将再没有什么作品出现。
“左岸派”公开拒绝“新浪潮”。代表作品有：阿仑·雷乃的《广岛之恋》；亨利·高尔比的《长别离》；阿兰·罗伯－格里叶编剧，阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》，阿兰·罗伯－格里叶的《横跨欧洲的特别快车》；玛格丽特·杜尔曾经是《广岛之恋》的编剧，此后导演了《音乐》、《黄太阳》等影片。 -
第16题：
第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是（）
正确答案:彼埃尔.比雅尔 -
第17题：
法国“新浪潮”电影
正确答案: 二战后，法国电影处于低谷期，制作水平和题材内容都很平庸，一些青年电影工作者以批评者的身份出现，很快闯入编导制片领域，以崭新的电影观念和革新的电影语言，给法国影坛以巨大的震动，并且迅速影响和波及到欧洲、亚洲、美洲等地，使得世界电影艺术在60年代出现了革命性变革。这就是法国的“新浪潮”电影。它大致可归为两个松散的派别：《电影手册》派（青少年题材为主）和“左岸”派（偏重于心理）。鲜明的作者性是这两派得以聚为一体的共同牲特征。代表人物及作品：弗朗索瓦《四百下》；阿仑《广岛之恋》。 -
第18题：
简述“新浪潮”电影导演的组成。
正确答案: 一般认为“新浪潮”电影的导演们由三部分人组成：一类是导演科班出身，一类是拍短片或者记录片出身，一类是从来没有站在取景器后面的人。 -
第19题：
新浪潮电影的特点。
正确答案: （1）新浪潮电影的一个基本创作特点是电影描写的对象和中心较以往发生了很大改变。
（2）新浪潮电影在题材方面表现出来的特点是淡化故事情节，有些影片叙述的仅仅是某个片段，或某段生活经历。
（3）新浪潮电影的另一个创作特点是叙事方法的变革。
（4）叙事手法细腻、丰富，也是这一流派的突出特点。 -
第20题：
法国“新浪潮”电影的兴起得力于（）杂志。
正确答案:《电影手册》 -
第21题：
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
- A、美国类型电影
- B、纪实电影
- C、无厘头电影
- D、欧洲艺术电影
正确答案:D -
第22题：
弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了（）的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
正确答案:作者论 -
第23题：
填空题法国新浪潮电影出现后，《电影手册》由法国著名电影评论家（）创办。正确答案： 巴赞解析： 暂无解析