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试析陈子昂的诗歌革新理论。
题目
试析陈子昂的诗歌革新理论。
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第1题：
陈子昂的诗歌革新理论，主要提出了（）和（）两个口号，他的（）三十八首，（）七首和（）等作品，实践了他的革新主张。
正确答案:风骨；兴寄；《感遇》；《蓟丘览古》；《登幽州台歌》 -
第2题：
陈子昂在新乐府运动中提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张，在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。
正确答案:正确 -
第3题：
简述陈子昂的诗歌理论思想。
正确答案: 初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的。他的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。
（1）提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。
（2）提出诗美理想。即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。
（3）陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实。 -
第4题：
论述陈子昂诗歌革新主张及其意义。
正确答案: A、陈子昂在《修竹篇序》指出南朝诗歌“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的弊端，认为其缺乏现实内容，专注形式。因此，他提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想。
B.陈子昂的诗歌主张是指导其诗歌创作的旗帜。他以其诗歌理论和大量的创作纠正了南朝以来浮艳的不良诗风，重新端正了诗歌发展的现实主义方向，这就为盛唐诗歌的全面繁荣做了理论和创作上的准备，意义深远。 -
第5题：
简述陈子昂诗歌革新的主张。
正确答案: 第一、指出“文章道弊五百年”，诗歌创作存在着形式主义倾向，“采丽竞繁，而兴寄都绝”。
第二、明确提出改革现状的具体要求。大力提倡“风雅兴寄”，“汉魏风骨”。
第三、提出了自己对新诗歌的艺术形式要求是“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。 -
第6题：
唐代诗歌革新运动的倡导者是（）
- A、宋之问
- B、陈子昂
- C、沈佺期
- D、四杰
正确答案:B -
第7题：
简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。
正确答案: 陈子昂的革新主张主要体现在他的《修竹篇序》中。他反对“彩丽竟繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，鲜明提出“骨气端翔，音情顿挫，光英老练，有金石声”的创作原则。以复古为口号，强调诗歌必须反映现实。“兴”指诗歌的比兴手法；“寄”是寄托；“汉魏风骨”即“建安风骨”，指作品的内容、风格和艺术感染力。他从这些方面提出问题，正是企图从精神实质上去变革五百年来的诗风，直接继承建安传统，这对摆脱齐梁浮华诗风、端正唐诗的发展方向意义重大，同时，推出诗歌创作的美学标准，揭开了盛唐诗歌高潮到来的序幕。 -
第8题：
判断题陈子昂在新乐府运动中提出了“兴寄”、“风骨”的理论主张，在倡导复古的旗帜下实现了诗歌的真正革新。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新的理论主张？正确答案： 陈子昂的诗歌理论体现出“以复古为革新”的特点。
（1）反对汉魏以后以齐梁为代表的不良诗风；
（2）主张继承和发扬古代诗歌的优良传统（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始）；
（3）提出了衡量和批评诗歌的原则。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？正确答案： 陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。
首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；
其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；
第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这就指出了文学发展的新方向。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。正确答案： 陈子昂的革新主张主要体现在他的《修竹篇序》中。他反对“彩丽竟繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，鲜明提出“骨气端翔，音情顿挫，光英老练，有金石声”的创作原则。以复古为口号，强调诗歌必须反映现实。“兴”指诗歌的比兴手法；“寄”是寄托；“汉魏风骨”即“建安风骨”，指作品的内容、风格和艺术感染力。他从这些方面提出问题，正是企图从精神实质上去变革五百年来的诗风，直接继承建安传统，这对摆脱齐梁浮华诗风、端正唐诗的发展方向意义重大，同时，推出诗歌创作的美学标准，揭开了盛唐诗歌高潮到来的序幕。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题陈子昂在（）一文中，正面提出他的诗歌革新主张。正确答案： 《与东方左史虬修竹篇序》解析： 暂无解析 -
第13题：
陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？
正确答案: 陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。
首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；
其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；
第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这就指出了文学发展的新方向。 -
第14题：
体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的（）三十八首。
正确答案:《感遇诗》 -
第15题：
陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新的理论主张？
正确答案: 陈子昂的诗歌理论体现出“以复古为革新”的特点。
（1）反对汉魏以后以齐梁为代表的不良诗风；
（2）主张继承和发扬古代诗歌的优良传统（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始）；
（3）提出了衡量和批评诗歌的原则。 -
第16题：
简述陈子昂诗歌理论主张的要点。
正确答案: 陈子昂为文反对齐梁的颓靡诗风，他对“齐梁间诗，采丽竟繁，而兴寄都绝”深感不满，倡导“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。其诗作能基本上反映自己的诗歌主张，内容深厚，风格刚健蕴藉，语言朴实。1、反对“彩丽竞繁，兴寄都无”的齐梁诗风。2、倡导“汉魏风骨，正始之音”。3、以复古为革新来提倡他的创作主张。 -
第17题：
陈子昂诗歌创作理论的中心是“（）”和“（）”。
正确答案:兴寄；风骨 -
第18题：
陈子昂在（）一文中，正面提出他的诗歌革新主张。
正确答案:《与东方左史虬修竹篇序》 -
第19题：
问答题简述陈子昂诗歌革新的主张。正确答案： 第一、指出“文章道弊五百年”，诗歌创作存在着形式主义倾向，“采丽竞繁，而兴寄都绝”。
第二、明确提出改革现状的具体要求。大力提倡“风雅兴寄”，“汉魏风骨”。
第三、提出了自己对新诗歌的艺术形式要求是“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题论述陈子昂诗歌革新主张及其意义。正确答案： A、陈子昂在《修竹篇序》指出南朝诗歌“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的弊端，认为其缺乏现实内容，专注形式。因此，他提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想。
B.陈子昂的诗歌主张是指导其诗歌创作的旗帜。他以其诗歌理论和大量的创作纠正了南朝以来浮艳的不良诗风，重新端正了诗歌发展的现实主义方向，这就为盛唐诗歌的全面繁荣做了理论和创作上的准备，意义深远。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题陈子昂的诗歌革新理论，主要提出了（）和（）两个口号，他的（）三十八首，（）七首和（）等作品，实践了他的革新主张。正确答案： 风骨,兴寄,《感遇》,《蓟丘览古》,《登幽州台歌》解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题试析陈子昂的诗歌革新理论。正确答案： 陈子昂的诗歌革新理论重点是“风骨”与“兴寄。
（1）“风骨”一词，魏晋以来有之，《文心雕龙》更设专论。从总体说，“风”是一种审美观念，主要是指刚健之美的形式，“骨”则属内在的“质”的范畴，指有坚实的思想内容。陈子昂在理论方面超出“四杰”的是，他对“风骨”下了一个定义：“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，此可谓对有“风骨”之诗总体的审美观。
（2）他对创作这种诗篇提出了一个原则：“洗心饰视，发挥幽郁”，即是洗净心中世俗与势利之念，拭（饰同拭）去所见所感身外事物（即审美对象）的虚形假象，透彻地把握对象的本质，心物交融地表现诗人的忧情幽思。
（3）陈子昂将“风骨”作为一个整体概念，以“骨气”为核心 ，偏重于魏征所说的“词义贞刚，重乎气质”和杨炯“壮而不虚”、“按而弥坚”，以与“彩丽竞繁”形成明显的区别。《修竹篇》中的“修竹”就是体现“风骨”的一个意象。
（4）所谓“兴寄”，就是诗要有为而发，情有所寄托，“托物起兴”，“因物喻志”，无轻浮虚饰之迹。《修竹篇》处处寄托了诗人与世俗不合的忧愤情思，南岳修竹的风骨实质上也暗示了诗人的人格理想与审美理想，以及欲超世脱俗的愿望。他的创作实施与主张，对后来的李白、杜甫及很多盛唐中唐诗人都有很大的影响。解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的（）三十八首。正确答案： 《感遇诗》解析： 暂无解析