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中国山水画的高峰期在（）。A、唐朝B、清朝C、元代D、魏晋
题目
中国山水画的高峰期在（）。
- A、唐朝
- B、清朝
- C、元代
- D、魏晋
相似考题
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第1题：
对于中国山水画的鉴赏，错误的一项是（ ）
A.山水画的特点是创造形神一致，情景交融的意境
B.山水画是呈现自然景观，而不呈现人物形象
C.山水画的笔墨可以传达出虚实相生的艺术效果
D.山水画不仅表现了自然美，也体现了中国人的审美观答案：B解析：选B。对于山水画的欣赏，我们可以从笔墨、传达的意境等多方面考虑，对于画面中呈现的事物不能作为一个参考标准。 -
第2题：
元代是山水画发展的一个高峰期。（）、（）、倪瓒、吴镇号称“元四家”，都以画（）盛名。
正确答案:黄公展；王蒙；山水 -
第3题：
中国山水画史上的“董巨”二人指的是谁？
正确答案: 中国山水画史上的“董巨”二人指的董源和巨然。 -
第4题：
（）是中国园林创作的高峰期。
正确答案:明、清 -
第5题：
郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
正确答案:郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。以山水画知名于时。初为自学，后临摹李成之画，画艺大进。画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。作为职业画家的他却受到了苏轼、苏辙、黄庭坚等文人的赞扬，他们都有吟咏郭熙作品的诗。其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏《树色平远图》、台北故宫博物院藏《早春图》及《关山春雪图》、上海博物馆藏《幽谷图》、南京大学藏《山村图》、云南省博物馆藏《秋山行旅图》和故宫博物院藏《窠石平远图》等。
他的山水构图多变，重“三远”之法；笔墨精深老辣，意境玄淡犷远。对后世影响很大，追随者院内院外者不可胜数，他树立了画院山水画北宋风格。在李、范、董三大家的影响下，到北宋中后期，写实性的全景式山水画发展到了极致，到了南宋，山水画系无旁出，李唐左右了山水画坛，他及刘、马、夏等又另辟溪径，出现了“水墨刚劲”的风格。 -
第6题：
在（）时期，山水画成为中国绘画“十三科之首”。
- A、先秦
- B、五代
- C、明清
- D、魏晋
正确答案:B -
第7题：
王维在中国山水画史上曾被推为（）。
正确答案:南宗之祖 -
第8题：
中国古代山水画的艺术特色？
正确答案:（1）中国山水画讲究意境。它以高度的艺术概括，运用以少胜多的艺术手法，作品的意境更为浓厚、鲜明，显示了中华民族美学传统的重要特色。
（2）其次，中国古代山水画在空间处理上，采用以大观小，小中见大的手法。就是把山水画家自己龛作一个巨人，而对自然就像人观盆景状。这样，千里江山尽收眼底，或用长卷的
形式表现如《千里江山图》长达11米。或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法，画十分复杂的山岭，如《溪山行旅图》、《早春》《青卞隐居图》等其空间处理突出体现了中国山水画独特的构图方法。中国古代山水画创造的这种独特的处理空间的艺术手法，既体现了中国画家独特的观察自然的方法，同时也蕴含着中国民族的审美胸襟，体现中国人的自然观。
（3）此外，中国画在长期的发展中形成了许多行之有效的表现程式。如表现各种山石就有各种皴法，什么披麻皴、雨点皴、荷叶皴等。在这些表现程式的运用上，主张灵活运用，不断有所发展。在山水画的笔墨技法上，也更为丰富多变，如笔法中包括上述的山石的多种皴法好点苔法等；墨法中湿者为“染”，干着为“擦”还有“破墨”“积墨”等等。可见，中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。 -
第9题：
多选题关于中国山水画说法正确的是？（）A南派始创了浓密墨点法
B我国山水画的鼎盛时期是在五代时期
C山水画南北宗之分是以艺术思想和审美思想来区分的
D山水画的鼻祖是顾恺之
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题下列选项中，有关中国山水画的表述，不正确的是( )。A山水画是以自然风景为主要表现时象的中国传统画类
B山水画不仅表现了自然美，也体现了中国人的审美观
C山水画的特点是创造形神一致、情景交融的意境
D山水画只是呈现自然景观，而不呈现人物形象
正确答案： B解析： -
第11题：
填空题王维在中国山水画史上曾被推为（）。正确答案： 南宗之祖解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题中国的山水画发展至成熟是在：（）A五代时期
B隋朝
C唐
D宋
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
对于中国山水画的鉴赏，错误的一项是（ ）
A、山水画的特点是创造形神一致，情景交融的意境
B、山水画是呈现自然景观，而不呈现人物形象
C、山水画的笔墨可以传达出虚实相生的艺术效果
D、山水画不仅表现了自然美，也体现了中国人的审美观答案：B解析：选B。对于山水画的欣赏，我们可以从笔墨、传达的意境等多方面考虑，对于画面中呈现的事物不能作为一个参考标准。 -
第14题：
中国的山水画发展至成熟是在：（）
- A、五代时期
- B、隋朝
- C、唐
- D、宋
正确答案:D -
第15题：
中国最早的山水画是《清明上河图》。
正确答案:错误 -
第16题：
在中国山水画中经常采用（）的方法，表现超视域的广阔空间。
正确答案:散点透视 -
第17题：
中国山水画是以（）为基础，（）为根本。
正确答案:线条；笔墨变化 -
第18题：
下列有关中国山水画的表述不正确的是（）。
- A、山水画是以自然风景为主要表现对象的中国传统画类
- B、山水画只呈现自然景观而不表现人物形象
- C、山水画不仅表现了自然美，也体现了中国人的审美观
- D、山水画的特点是创作出形神一致、情景交融的意境
正确答案:B -
第19题：
阐述中国山水画的演变与发展。
正确答案:（1）最早出现在新时期时代的彩陶和岩画上。
（2）魏晋以后出现了独立的山水画和自觉的山水画，反映出中国古代山水意识及相应的审美观的变化，体现出中国绘画自身发展的性质和规律。
（3）隋唐时，山水画从人物故事的背景中独立出来，形成风格迥异的两种流派。
（4）五代十国，山水画步入发展期，并逐渐走向成熟。皴法完备，构图以全景式呈现。
（5）北宋山水主要沿袭五代以荆浩、关仝为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关洛一代的山水形象。南宋政权建立后，号称南宋四家的李刘马夏以清奇峭拔的形象和简约的笔墨章法，截景式构图开创了山水画艺术的新天地。
（6）元代的统一促进了个名族融合，但统治者还行民族歧视政策，致使一部分汉族士大夫虽身在统治结构，政治上缺难以施展，只能激情与诗文书画。
（7）继承与创新的时代；所谓继承与创新是就明清设计器画家对待传统的态度和表现方式而言。
①明初院体及浙派、吴门画派的艺术作品表现出对传统的继承与创新。
②以明末董其昌、清初“四王”为代表的画家，在对待传统的问题上，立主摹古。
③与“四王”对传统的态度不同，四僧则着力于“借古以开今”四僧十分重视感受生活，观察自然和独抒灵性。 -
第20题：
在中国哲学发展的高峰期，即宋明时期， 哲学已进入探讨哲学（），即“（）”时期。
正确答案:本体；世界本原 -
第21题：
填空题元代是山水画发展的一个高峰期。（）、（）、倪瓒、吴镇号称“元四家”，都以画（）盛名。正确答案： 黄公展,王蒙,山水解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题中国山水画中的“三远法”包括（）、（）、（）。正确答案： 高远,深远,平远解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。正确答案： 郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家，他的绘画成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位。
郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养，善画大幅作品，具有创造性，真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点，画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”，追求和表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，真实、具体、生动，富有感染力，在山水画中创造优美动人的意境。《早春图》是郭熙最具代表性的画作，成功地画出了严冬刚刚过去，大地复苏的微妙变化，画中充满生机。
郭熙的绘画主张经其子郭思整理成《林泉高致集》一书，系统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。《林泉高致集》强调画家对自然景物的观察研究。文中不仅阐述了自然山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征，而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象。郭熙强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，只有“所养扩充”，“所览淳熟”，“所经众多”，“所取精粹”，才能克服作品中的诸种毛病。他对山水画的取景与结构、细部与整体之间的关联，笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。对山水画中的“三远”（高远、深远、平远）和四时山水景物的变化，如“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”的论述，至今仍被人们传诵。
郭熙的绘画创作和理论主张显示宋代山水画形成了自己的面貌，尤其是他重视意境的创造更影响了后来山水画的发展解析： 暂无解析