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南戏向传奇的发展过程中逐渐形成相对独立的带有地方风格的不同声腔。到明代嘉靖年间，已经有了所谓“四大声腔”，它们是（），其中影响较大的是（）。

题目

南戏向传奇的发展过程中逐渐形成相对独立的带有地方风格的不同声腔。到明代嘉靖年间，已经有了所谓“四大声腔”，它们是（），其中影响较大的是（）。

相似考题

1.中国戏曲主要包括宋元南戏、（ ）、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。A．元杂剧B．元曲C．上党梆子D．秦腔

2.戏曲由宋杂剧、宋南戏发展形成了高度成熟的明杂剧及明、清南戏。

3.被明代曲论家称之为传奇中的“神品”、南戏里的“绝唱”的南戏作品是（）。

4.中国古代戏曲在发展过程中曾经出现了多种样式,如南戏、元杂剧、明清传奇等。()此题为判断题(对，错)。

参考答案和解析
正确答案:海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔；弋阳腔和昆山腔
更多“南戏向传奇的发展过程中逐渐形成相对独立的带有地方风格的不同声腔。”相关问题

  • 第1题：

    传奇原指唐人小说，后借指元代南戏，明代“（）”一词又成为南方诸声腔戏曲的通称，主要指弋阳腔和昆山腔的剧本。


    正确答案:传奇

  • 第2题：

    简述南戏与传奇的差异有哪些？


    正确答案: （1）创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上。
    （2）题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。
    （3）体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大的随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。

  • 第3题：

    明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，下列属于四大声腔的是（）

    • A、余姚腔
    • B、海盐腔
    • C、弋阳腔
    • D、黄山腔

    正确答案:A,B,C

  • 第4题：

    明代出现的南戏四大声腔是昆山腔、（）、余姚腔、弋阳腔。


    正确答案:海盐腔

  • 第5题：

    《桃花扇》是哪个种类的戏剧（）

    • A、南戏
    • B、传奇
    • C、元杂戏
    • D、昆曲

    正确答案:B

  • 第6题：

    明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，即余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔。


    正确答案:正确

  • 第7题：

    明代南戏四大声腔是指（）、（）、（）、（）。


    正确答案:昆山腔；弋阳腔；海盐腔余姚腔

  • 第8题：

    南戏与传奇创作分期的依据是什么？


    正确答案:南戏与传奇的创作以嘉靖朝为界，分为两个时期：明初至嘉靖年间为南戏向传奇的转化期；隆庆至明亡为传奇创作的繁盛期。分期的依据主要有：
    （1）从哲学思想来看，对文学创作（包括戏曲创作）有重要影响的阳明心学在隆庆年间初步得到朝廷承认后，影响更为巨大；
    （2）就戏曲创作自身而言，传奇形式体制由此完备，传奇作者开始活跃；
    （3）在演出方面，作为明代戏曲演出重要一环的家班，也在万历至明末时期特别兴盛。

  • 第9题：

    多选题
    明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，下列属于四大声腔的是（）
    A

    余姚腔

    B

    海盐腔

    C

    弋阳腔

    D

    黄山腔


    正确答案： A,B
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    传奇原指唐人小说，后借指元代南戏，明代“（）”一词又成为南方诸声腔戏曲的通称，主要指弋阳腔和昆山腔的剧本。

    正确答案： 传奇
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    问答题
    明清传奇在形式上与宋元南戏有何不同？

    正确答案： 宋元南戏是宋元时用南曲演唱的戏曲形式。明清传奇以唱南曲为主，是宋元南戏的进一步发展，但比宋元南戏更为完整、精致，更格律化、典雅化，二者的主要区别如下：
    1．早期宋元南戏“不寻宫数调”。明清传奇明显受南九宫十三调的限制。
    2．宋元南戏原本不标明出数，亦无出名，剧本混为一片。明清传奇分出、每出标有出名。
    3．宋元南戏开场时的“家门大意”有许多繁杂的仪节，常用好几支曲、词（可见《永乐大典戏文三种•张协状元》）。明清传奇开场时的“家门大意”（也叫“副末开场”）比较简单扼要，虽也和宋元南戏一样由一个副末脚色开场，但只唱两支曲词，一支介绍作者的创作意图，一支介绍剧情大意。
    4．宋元南戏只唱南曲。明清传奇曲调更丰富，兼用一些北曲。脚色行当分得更细。
    5．宋元南戏语言通俗，方言成份多，用地方方言韵。明清传奇追求语言典雅化，发展为掉书袋，有不同于诗词的自身严格的押韵要求。
    6．即使是处理同一题材，宋元南戏中很多悲剧结尾，而到明清传奇中则几乎变为清一色的大团圆结尾。
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    南戏向传奇的发展过程中逐渐形成相对独立的带有地方风格的不同声腔。到明代嘉靖年间，已经有了所谓“四大声腔”，它们是（），其中影响较大的是（）。

    正确答案： 海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔,弋阳腔和昆山腔
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    泉州的哪种戏剧，与浙江的南戏并称为“搬演南宋戏文唱念声腔”的“闽浙之音”：（）

    • A、梨园戏
    • B、高甲戏
    • C、南音
    • D、歌仔戏

    正确答案:A

  • 第14题：

    简述南戏与传奇的差异。


    正确答案:（1）创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上。
    （2）题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。
    （3）体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大的随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。

  • 第15题：

    明清传奇在形式上与宋元南戏有何不同？


    正确答案:宋元南戏是宋元时用南曲演唱的戏曲形式。明清传奇以唱南曲为主，是宋元南戏的进一步发展，但比宋元南戏更为完整、精致，更格律化、典雅化，二者的主要区别如下：
    1．早期宋元南戏“不寻宫数调”。明清传奇明显受南九宫十三调的限制。
    2．宋元南戏原本不标明出数，亦无出名，剧本混为一片。明清传奇分出、每出标有出名。
    3．宋元南戏开场时的“家门大意”有许多繁杂的仪节，常用好几支曲、词（可见《永乐大典戏文三种•张协状元》）。明清传奇开场时的“家门大意”（也叫“副末开场”）比较简单扼要，虽也和宋元南戏一样由一个副末脚色开场，但只唱两支曲词，一支介绍作者的创作意图，一支介绍剧情大意。
    4．宋元南戏只唱南曲。明清传奇曲调更丰富，兼用一些北曲。脚色行当分得更细。
    5．宋元南戏语言通俗，方言成份多，用地方方言韵。明清传奇追求语言典雅化，发展为掉书袋，有不同于诗词的自身严格的押韵要求。
    6．即使是处理同一题材，宋元南戏中很多悲剧结尾，而到明清传奇中则几乎变为清一色的大团圆结尾。

  • 第16题：

    元代末期，风靡一时的北方杂剧逐渐衰落，南戏在流行中与各地民间音乐相结合，派生出来的许多声腔得到了发展。至明代，形成了具有代表性的海盐腔、余姚腔、弋阳腔和（），号称“（）”。


    正确答案:昆山腔；四大声腔

  • 第17题：

    在清代地方戏，声腔剧种的发展过程中，北京和（）起到了重要作用

    • A、扬州
    • B、山东
    • C、江南
    • D、江西

    正确答案:A

  • 第18题：

    8明代南戏的四大声腔是指（）。


    正确答案:昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔

  • 第19题：

    南戏四大声腔


    正确答案:海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。

  • 第20题：

    填空题
    元代末期，风靡一时的北方杂剧逐渐衰落，南戏在流行中与各地民间音乐相结合，派生出来的许多声腔得到了发展。至明代，形成了具有代表性的海盐腔、余姚腔、弋阳腔和（），号称“（）”。

    正确答案： 昆山腔,四大声腔
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    多选题
    川剧吸取外省地方戏的声腔和四川民间曲调，形成融合昆腔、（）五大声腔而自成体系的大型地方剧种，与京戏、豫剧、越剧等齐名。
    A

    锣鼓

    B

    高腔

    C

    胡琴

    D

    弹戏

    E

    灯戏


    正确答案： A,E
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    填空题
    被明代曲论家称之为传奇中的“神品”、南戏里的“绝唱”的南戏作品是（）。

    正确答案： 《琵琶记》
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    判断题
    明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，即余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

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