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下列作品中，那部属于我国20世纪60~70年代的现代京剧“革命样板戏”?A.《白毛女》 B.《红灯记》 C.《打严嵩》 D.《群英会》
题目
下列作品中，那部属于我国20世纪60~70年代的现代京剧“革命样板戏”?
A.《白毛女》
B.《红灯记》
C.《打严嵩》
D.《群英会》
B.《红灯记》
C.《打严嵩》
D.《群英会》
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第1题：
简述“样板戏”的产生与京剧现代戏的关系。
正确答案: 这种关系表现在多方面，我们主要可以从形式和内容两个方面来看它们的传承：
（1）在形式上，所有的“样板戏”都是在“现代戏”和其他文艺形式（包括小说、电影和话剧）的基础上产生的。“样板戏”中的京剧，主要是在“沪剧”、“淮剧”和“话剧”等现代戏剧形式的基础上产生的，连“交响音乐”《沙家滨》实际上也是在京剧的基础上出现的“京剧音乐、交响乐、合唱和表演”的大杂烩。而“现代芭蕾”《白毛女》和《红色娘子军》也不例外。虽然《奇袭白虎团》常常被人们看作是“原创”，实际上也仅仅是一种“京剧”形式的原创，而不是从其他文艺形式改编的。这部戏的雏形，是由50年代初活跃在朝鲜战场上的一支“中国人民志愿军京剧团”于1953年在战场上创作的。在这个剧团中，最初是在东北卖艺的京剧戏班，后集体报名参军，组成了“中国人民解放军第四野战争军第七纵队京剧团”，随军从东北打到了海南，又挥师北上，打过了鸭绿江，1957年底回国后，济南军区司令杨得志把他们要到了山东，才又改编为“山东京剧团”。团中有裘盛戎的弟子方荣翔等名家名角，但只会表演不会创作和导演，团中又没有专业创作人员，写的又是真真事，因此，他们创作的京剧《奇袭白虎团》被看作是一出“京剧活报剧”。1963年为参加全国会演，由山东省委宣传部副部长严永浩亲自抓重排。江青看中该剧后，想立即抓到手，但又怕内容与彭德怀有关，直到1966年弄清与彭德怀无关后才开始样板化的进程。
（2）在内容上，“样板戏”与京剧现代戏也有许多共同之处。也就是说，“样板戏”的许多原则和特征，如教材中讲到的“强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象”等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的，江青将其改造为“样板戏”，只是将这些原则和倾向极端化、具体化。 -
第2题：
京剧"样板戏"大多是从别的剧种移植和改编的，只有京剧（）属于原创作品。
正确答案:《奇袭白虎团》 -
第3题：
京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和（） 。
- A、《龙江颂》
- B、《智取威虎山》
- C、《红灯记》
- D、《奇袭白虎团》
正确答案:A -
第4题：
下列剧中，属于京剧样板戏的是（）。
- A、《吉赛尔》
- B、《西施归越》
- C、《红楼梦》
- D、《沙家浜》
正确答案:D -
第5题：
一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于（）年。
正确答案:1958 -
第6题：
京剧“样板戏”第一批的八部作品中，除了一部作品是京剧外，均改编或移植于其他文艺形式。这部作品是（）。
- A、《龙江颂》
- B、《智取威虎山》
- C、《红灯记》
- D、《奇袭白虎团》
正确答案:D -
第7题：
“文革”期间，江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果，并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、（），以及交响乐《沙家浜》等八个剧目，封为“革命样板戏”。
正确答案:《白毛女》 -
第8题：
填空题“文革”中江青亲自培养的第一批“样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是（）。正确答案： 《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于（）年。正确答案： 1958解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题京剧"样板戏"大多是从别的剧种移植和改编的，只有京剧（）属于原创作品。正确答案： 《奇袭白虎团》解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合《沙家浜》的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。正确答案： 在1958年至1964年间，样板戏的前身“京剧现代戏”是当时戏曲改革的一个主要成果，也是当时文坛的重要收获之一。在1964年前后，江青开始插手“京剧现代戏”，并将《沙家滨》《芦荡火种》、《红灯记》和《智取威虎山》等几部有良好基础的剧作培养成自己手中的“样板”，在“文革”中被捧上了天，作为无产阶级文艺方向的标志，成了当时几乎惟一可以公开演出的剧目。1976年“文革”结束后，“样板戏”随着江青政治集团的垮台，受到人们的批判、否定和抛弃。在20世纪80年代后期以后，一部分在以前群众中影响较大的“样板戏”，又重新开始与观众见面，一方面受到许多观众的欢迎，另一方面也遭到一些在“文革”中经受了苦难的老一辈文艺家的指责。
《沙家浜》的样板化过程：《沙家浜》的故事发生在1939年秋。新四军某部在一场战斗后立即转移，将郭建光等18名伤病员留在了阳澄湖畔的沙家浜，中共江苏常熟县委委员陈天民，又将掩护伤病员的任务，交给了地下联络员、“春来茶馆”的老板娘阿庆嫂。“忠义救国军”司令胡传奎和参谋长刁德一，暗中与日本侵略军勾结，进驻沙家浜，搜捕新四军伤病员。阿庆嫂将新四军伤病员藏在芦苇荡中，并在沙老太太和沙七龙的协助下，利用胡传奎和刁德一的矛盾，与之周旋。郭建光等伤病员痊愈后，趁胡传奎结婚之机，在阿庆嫂的接应下，一举歼灭敌人。50年代末，上海市人民沪剧团根据崔左夫的革命回忆录《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争纪实》，改编成沪剧《碧水红旗》执笔文牧，1960年公演时改名《芦荡火种》。1963年秋，江青在上海观看了演出，将它推荐给了刚从港澳演出归来的北京京剧团，并要求他们尽快改编成京剧。接受任务后，团里决定由汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚改编剧本，李慕良等设计唱腔，萧甲、迟金声导演，赵燕侠、高宝贤、周和桐分饰阿庆嫂、郭建光和胡传奎，并突出地下斗争的主题，改名为《地下联络员》。但因仓促上马，北京市长彭真、总参谋长罗瑞卿陪同江青观看彩排时，大家都不满意。为了改好剧本，北京市委将编剧们安排到颐和园，因为这里拥有阳澄湖同样美丽的湖光山色，并调回了正在长春电影制片厂拍片的著名老生潭元寿、马长礼等，安排剧组到部队体验生活。1964年，又借上海剧团赴京演出沪剧《芦荡火种》之机，组织大家观摩学习，并重新改用原名：《芦荡火种》。1964年3月底，彭真观看后，大加赞赏，立即批准对外公演，结果连演百场，盛况不衰，特别是“智斗”一场，精彩绝伦，《北京日报》专门发表了“社论”和许多评论。1964年4月，在“全国京剧现代戏观摩演出大会”开幕前，江青从上海赶回北京，观看了演出，但对剧团“提前”公演大为不满，随后又提出了一系列修改方案。但剧组还没不得及修改，这月27日，党和国家领导人刘少奇、周恩来、朱德、邓小平、董必武、陈毅等观看了演出，给予了高度评价，修改一事不得不暂停。1964年7月23日，在观摩大会期间，毛泽东、彭真、潭震林、康生等观看了演出，并上台与演员握手和合影，以示祝贺。几天后，江青到剧团传达了毛泽东的指示：“要突出武装斗争，强调武装斗争消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去；要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象；剧名改为《沙家浜》为好。”因为“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”江青强调说：“突出阿庆嫂？还是突出郭建光？是关系到突出哪条路线的大问题”。也就是说，突出阿庆嫂就是突出刘少奇负责的白区地下斗争，突出郭建光就是突出毛泽东领导的红区武装斗争。这次修改主要集中在两个方面，一是为郭建光增加了不少成套唱腔，且十分精致耐听，就他在舞台上占据的时间而言，足以与阿庆嫂平分秋色；二是将原剧本中由阿庆嫂带人化装成送新娘的队伍混入敌巢，改为郭建光等人连夜奔袭，攻进胡府。
“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系：在形式上，所有的“样板戏”都是在“现代戏”和其他文艺形式包括小说、电影和话剧的基础上产生的。“样板戏”中的京剧，主要是在“沪剧”、“淮剧”和“话剧”等现代戏剧形式的基础上产生的，在内容上，“样板戏”与京剧现代戏也有许多共同之处。也就是说，“样板戏”的许多原则和特征，如教材中讲到的“强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象”等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的，江青将其改造为“样板戏”，只是将这些原则和倾向极端化、具体化。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和（） 。A《龙江颂》
B《智取威虎山》
C《红灯记》
D《奇袭白虎团》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
“文革”中江青亲自培养的第一批“样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是（）。
正确答案:《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》 -
第14题：
第二批"样板戏"中的现代京剧作品主要有（）等。
- A、《杜鹃山》
- B、《平原作战》
- C、《龙江颂》
- D、《红色娘子军》
正确答案:A,B,C,D -
第15题：
说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合《沙家浜》的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。
正确答案: 在1958年至1964年间，样板戏的前身“京剧现代戏”是当时戏曲改革的一个主要成果，也是当时文坛的重要收获之一。在1964年前后，江青开始插手“京剧现代戏”，并将《沙家滨》（《芦荡火种》）、《红灯记》和《智取威虎山》等几部有良好基础的剧作培养成自己手中的“样板”，在“文革”中被捧上了天，作为无产阶级文艺方向的标志，成了当时几乎惟一可以公开演出的剧目。1976年“文革”结束后，“样板戏”随着江青政治集团的垮台，受到人们的批判、否定和抛弃。在20世纪80年代后期以后，一部分在以前群众中影响较大的“样板戏”，又重新开始与观众见面，一方面受到许多观众的欢迎，另一方面也遭到一些在“文革”中经受了苦难的老一辈文艺家的指责。
《沙家浜》的样板化过程：《沙家浜》的故事发生在1939年秋。新四军某部在一场战斗后立即转移，将郭建光等18名伤病员留在了阳澄湖畔的沙家浜，中共江苏常熟县委委员陈天民，又将掩护伤病员的任务，交给了地下联络员、“春来茶馆”的老板娘阿庆嫂。“忠义救国军”司令胡传奎和参谋长刁德一，暗中与日本侵略军勾结，进驻沙家浜，搜捕新四军伤病员。阿庆嫂将新四军伤病员藏在芦苇荡中，并在沙老太太和沙七龙的协助下，利用胡传奎和刁德一的矛盾，与之周旋。郭建光等伤病员痊愈后，趁胡传奎结婚之机，在阿庆嫂的接应下，一举歼灭敌人。50年代末，上海市人民沪剧团根据崔左夫的革命回忆录《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争纪实》，改编成沪剧《碧水红旗》（执笔文牧），1960年公演时改名《芦荡火种》。1963年秋，江青在上海观看了演出，将它推荐给了刚从港澳演出归来的北京京剧团，并要求他们尽快改编成京剧。接受任务后，团里决定由汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚改编剧本，李慕良等设计唱腔，萧甲、迟金声导演，赵燕侠、高宝贤、周和桐分饰阿庆嫂、郭建光和胡传奎，并突出地下斗争的主题，改名为《地下联络员》。但因仓促上马，北京市长彭真、总参谋长罗瑞卿陪同江青观看彩排时，大家都不满意。为了改好剧本，北京市委将编剧们安排到颐和园，因为这里拥有阳澄湖同样美丽的湖光山色，并调回了正在长春电影制片厂拍片的著名老生潭元寿、马长礼等，安排剧组到部队体验生活。1964年，又借上海剧团赴京演出沪剧《芦荡火种》之机，组织大家观摩学习，并重新改用原名：《芦荡火种》。1964年3月底，彭真观看后，大加赞赏，立即批准对外公演，结果连演百场，盛况不衰，特别是“智斗”一场，精彩绝伦，《北京日报》专门发表了“社论”和许多评论。1964年4月，在“全国京剧现代戏观摩演出大会”开幕前，江青从上海赶回北京，观看了演出，但对剧团“提前”公演大为不满，随后又提出了一系列修改方案。但剧组还没不得及修改，这月27日，党和国家领导人刘少奇、周恩来、朱德、邓小平、董必武、陈毅等观看了演出，给予了高度评价，修改一事不得不暂停。1964年7月23日，在观摩大会期间，毛泽东、彭真、潭震林、康生等观看了演出，并上台与演员握手和合影，以示祝贺。几天后，江青到剧团传达了毛泽东的指示：“要突出武装斗争，强调武装斗争消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去；要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象；剧名改为《沙家浜》为好。”因为“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”江青强调说：“突出阿庆嫂？还是突出郭建光？是关系到突出哪条路线的大问题”。 也就是说，突出阿庆嫂就是突出刘少奇负责的白区地下斗争，突出郭建光就是突出毛泽东领导的红区武装斗争。这次修改主要集中在两个方面，一是为郭建光增加了不少成套唱腔，且十分精致耐听，就他在舞台上占据的时间而言，足以与阿庆嫂平分秋色；二是将原剧本中由阿庆嫂带人化装成送新娘的队伍混入敌巢，改为郭建光等人连夜奔袭，攻进胡府。
“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系：在形式上，所有的“样板戏”都是在“现代戏”和其他文艺形式（包括小说、电影和话剧）的基础上产生的。“样板戏”中的京剧，主要是在 “沪剧”、“淮剧”和“话剧”等现代戏剧形式的基础上产生的，在内容上，“样板戏”与京剧现代戏也有许多共同之处。也就是说，“样板戏”的许多原则和特征，如教材中讲到的“强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象”等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的，江青将其改造为“样板戏”，只是将这些原则和倾向极端化、具体化。 -
第16题：
京剧“样板戏”除了《海港》和（）两部作品外，均取材于革命历史斗争。
正确答案:《龙江颂》 -
第17题：
京剧现代戏与"样板戏"之间是一种什么样的关系？
正确答案:1．京剧现代戏是"样板戏"的主要构成，也就是说，"样板戏"大多是对京剧现代戏的移植和改编。（2分）
2．后来成为江青"样板"的京剧现代戏剧目，与"样板戏"有着某些共同的特点，如强调阶级斗争等。（2分） -
第18题：
"样板戏"的创作大多采用移植的手段，只有极少数作品属于京剧原创，在最初的八个样板戏中，这部京剧是（）。
正确答案:奇袭白虎团 -
第19题：
填空题京剧“样板戏”除了《海港》和（）两部作品外，均取材于革命历史斗争。正确答案： 《龙江颂》解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述“样板戏”的产生与京剧现代戏的关系。正确答案： 这种关系表现在多方面，我们主要可以从形式和内容两个方面来看它们的传承：
（1）在形式上，所有的“样板戏”都是在“现代戏”和其他文艺形式（包括小说、电影和话剧）的基础上产生的。“样板戏”中的京剧，主要是在“沪剧”、“淮剧”和“话剧”等现代戏剧形式的基础上产生的，连“交响音乐”《沙家滨》实际上也是在京剧的基础上出现的“京剧音乐、交响乐、合唱和表演”的大杂烩。而“现代芭蕾”《白毛女》和《红色娘子军》也不例外。虽然《奇袭白虎团》常常被人们看作是“原创”，实际上也仅仅是一种“京剧”形式的原创，而不是从其他文艺形式改编的。这部戏的雏形，是由50年代初活跃在朝鲜战场上的一支“中国人民志愿军京剧团”于1953年在战场上创作的。在这个剧团中，最初是在东北卖艺的京剧戏班，后集体报名参军，组成了“中国人民解放军第四野战争军第七纵队京剧团”，随军从东北打到了海南，又挥师北上，打过了鸭绿江，1957年底回国后，济南军区司令杨得志把他们要到了山东，才又改编为“山东京剧团”。团中有裘盛戎的弟子方荣翔等名家名角，但只会表演不会创作和导演，团中又没有专业创作人员，写的又是真真事，因此，他们创作的京剧《奇袭白虎团》被看作是一出“京剧活报剧”。1963年为参加全国会演，由山东省委宣传部副部长严永浩亲自抓重排。江青看中该剧后，想立即抓到手，但又怕内容与彭德怀有关，直到1966年弄清与彭德怀无关后才开始样板化的进程。
（2）在内容上，“样板戏”与京剧现代戏也有许多共同之处。也就是说，“样板戏”的许多原则和特征，如教材中讲到的“强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象”等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的，江青将其改造为“样板戏”，只是将这些原则和倾向极端化、具体化。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题京剧现代戏与"样板戏"之间是一种什么样的关系？正确答案： 1．京剧现代戏是"样板戏"的主要构成，也就是说，"样板戏"大多是对京剧现代戏的移植和改编。（2分）
2．后来成为江青"样板"的京剧现代戏剧目，与"样板戏"有着某些共同的特点，如强调阶级斗争等。（2分）解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题京剧“样板戏”第一批的八部作品中，除了一部作品是京剧外，均改编或移植于其他文艺形式。这部作品是（）。A《龙江颂》
B《智取威虎山》
C《红灯记》
D《奇袭白虎团》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题第二批"样板戏"中的现代京剧作品主要有（）等。A《杜鹃山》
B《平原作战》
C《龙江颂》
D《红色娘子军》
正确答案： D,C解析： 暂无解析