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更多“下面谱例出自民歌《南泥湾》, 其旋律发展手法是( )。 ”相关问题
  • 第1题:

    下面谱例中的旋律发展手法是(  )(常考)
    ?

    A.同头换尾
    B.模仿
    C.起承转合
    D.模进

    答案:A
    解析:
    同头换尾是重复句首而变化句尾(亦称变尾重复),是最为常见的变化重复。谱例中后四小节是对前四小节的变化重复,仅最后一小节不同,属于同头换尾的手法。

  • 第2题:

    下面谱例出自民歌《拔根芦柴花》, 其体裁是( )。

    A. 花儿
    B. 信天游
    C. 船夫号子
    D. 田秧山歌

    答案:D
    解析:
    我国民歌分为山歌、号子和小调三类。A项花儿属于一般山歌,流行于青海、甘肃一带;B项信天游属于一般山歌,流行于陕西北部等地区;C项船夫号子属于号子的一种,多伴随水运、打鱼、船务等劳动,和乐谱中表现的内容不符;D项田秧山歌属于山歌的一种,在江浙一带也称为“田歌”,田秧山歌虽然与农事号子一样常用于劳动场合,并具有鼓舞精神的作用,但不同于号子的是田秧山歌本身不受劳动强度、节奏和速度的限制,不需用歌声统一劳动者的动作,故此流行于江浙一带的田秧歌更具有小调的音乐特征,因此正确答案为D。

  • 第3题:

    下列谱例用了哪种旋律发展手法?

    A.(同头)换尾
    B.鱼咬尾
    C.(起承转)合
    D.换头合尾

    答案:B
    解析:
    题干中的旋律采用的是“鱼咬尾”的创作手法,该手法主要特点为:前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构,也叫衔尾式、接龙式,典型的歌曲有《沂蒙山小调》等。故本题选B。

  • 第4题:

    下面谱例出自哪一个省的民歌()
    {图}


    A.福建

    B.江苏

    C.安徽

    D.浙江

    答案:B
    解析:
    分析这一谱例,通过演唱可以得出这是出自江苏扬州民歌《拔根芦柴花》之中的选段。

  • 第5题:

    下面谱例使用了哪一种旋律发展手法?( )

    A.密接合应
    B.鱼咬尾
    C.螺蛳结顶
    D.同头换尾

    答案:B
    解析:
    知识点:对旋律发展手法的理解。谱例中呈现的是华彦钧的名作《二泉映月》的基本主题,仔细观察第一乐句的结束音(第2小节的前两拍)与第二乐句的起始音(第2小节第三拍),二者是完全相同的,这样的作曲技法我们称之为“鱼咬尾”,即后一乐句的开始音与前一乐句的结束音相同。B项当选。

    A项:“密接合应”是赋格主题再现的技巧之一,指每一个声部进入的时候并不等待前一个声部完全结束,而出现同一个主题在多个声部上以一定的时间和音高差距叠置的现象,与题干不符,排除。

    C项:“螺蛳结顶”指的是将原有的乐句运用提取骨干音的方式进行逐步紧缩,最终以简洁的单音结束的手法,与题干不符,排除。

    D项:“同头换尾”是指两个乐句前半句相同,后半句不同的写作手法,与题干不符,排除。

  • 第6题:

    下面谱例中的旋律是出自哪位作曲家的作品( )



    A.莫扎特
    B.贝多芬
    C.海顿
    D.舒伯特


    答案:A
    解析:
    此旋律片段为莫扎特的《第四十号交响曲》。

  • 第7题:

    下面谱例中的旋律片段出自哪一部作品?( )

    A.歌剧《水仙女》
    B.歌剧《弄臣》
    C.轻歌剧《风流寡妇》
    D.轻歌剧《蝙蝠》

    答案:C
    解析:
    知识点:对20世纪欧洲歌剧的认识。题干中展示的谱例是《风流寡妇圆舞曲》或《晚会圆舞曲》,选自弗兰兹 · 雷哈尔的轻歌剧《风流寡妇》,作品吸收了维也纳圆舞曲的节奏,创作于1905年。C项正确。

    A、B、D三项:均为干扰项。与题干不符,排除。

  • 第8题:

    下面谱例出自哪一个省的民歌?( )

    A.福建
    B.江苏
    C.安徽
    D.浙江

    答案:B
    解析:
    知识点:对中国民间歌曲谱例的识别。题干给出的旋律是江苏民歌《拔根芦柴花》。《拔根芦柴花》原是一首江苏江都的地方民歌。

  • 第9题:

    下面谱例出自《青春舞曲》,该旋律运用的发展手法是()。



    A.螺蛳结顶

    B.鱼咬尾

    C.变奏

    D.倒影

    答案:B
    解析:
    上面谱例中前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同,这种创作手法叫作鱼咬尾.也叫衔尾式、接龙式,是中国传统音乐的一种结构形式。A选项,螺蛳结顶指的是将原有的乐句逐步紧缩,直至最后形成简洁的顶端,如民族管弦乐曲《金蛇狂舞》;C选项,变奏指的是在原旋律的基础上加上一些修饰或者围绕原旋律做一些变形,使乐曲具有更丰富的表现形式;D选项,倒影是复调中的一种写作手法,也可称为倒影模仿.指的是当应句模仿起句时,以起旬的倒影来写作,即应句模仿起句时,其旋律以某音为轴加以倒置,形成旋律方向上的变化。

  • 第10题:

    下面谱例中的旋律出自哪位作曲家的作品( )





    A.门德尔松
    B.瓦格纳
    C.舒曼
    D.威尔第


    答案:B
    解析:
    谱例为瓦格纳创作的歌剧《罗恩格林》里的《婚礼进行曲》的旋律片段。

  • 第11题:

    下面谱例中的旋律发展手法是( )。

    A.同头换尾
    B.模仿
    C.起承转合
    D.模进

    答案:A
    解析:
    知识点:对旋律发展手法的认识。旋律发展手法包括重复、对比、模进、同头换尾等。题干中的旋律选自李焕之的《春节序曲》,分上下两句,每句4小节,其中1~3小节和5~7小节是完全相同的,两个乐句只有最后1小节发生了改变,即开头相同、结尾不同,这种形式叫作“同头换尾”。

    B、C、D三项:均与题干不符,排除。

  • 第12题:

    下面谱例中的旋律发展技术类别是( )。

    A.自然音模进
    B.转调
    C.移调模进
    D.变奏

    答案:C
    解析:
    知识点:对模进的认识。题干的谱例中出现了前后两句的模进的情况,第一乐句是C大调,第二乐句是G大调,因此属于移调模进。C项正确。

    A、B、D三项:均为干扰项。与题干不符,排除。

  • 第13题:

    下面谱例采用的旋律发展手法是( )。

    A.完全重复

    B.再现

    C.模进

    D.变化重复

    答案:D
    解析:
    从上述谱例中可以发现,第二乐句是第一乐句的变化重复。变化重复是指既保留了歌曲的主要特征.又把音乐主题加以变化,既有变化.又有统一,包括节奏重复、装饰重复等。

  • 第14题:

    下面谱例采用的旋律发展手法是()。

    A.旋律加花
    B.严格重复
    C.对比再现
    D.变化重复

    答案:D
    解析:
    该旋律是通过节奏的缩小与扩大而展开的,属于变化重复的类型。

  • 第15题:

    下列谱例中的旋律发展手法是( )。

    A.时值减缩
    B.时值扩大
    C.倒影
    D.逆行

    答案:B
    解析:
    知识点:复调写作手法的理解。该谱例名为《年轻的朋友来相会》,谱例共呈现两个相似的乐句,其中1-2小节是第一乐句,3-7小节是第二乐句。而第一与第三小节完全一致,第二小节主音是、和,而第二乐乐句最后四小节是、和加上一个结束音,也就是说,两个乐句的骨干音是一致的,只是第二乐句的时值更长,由此判断,这里使用了时值扩大的手法进行发展。

  • 第16题:

    下列谱例用了哪种旋律发展手法?( )

    (谱例缺头)

    A.(同头)换尾
    B.鱼咬尾
    C.(起承转)合
    D.换头合尾

    答案:B
    解析:
    本题考查对旋律发展手法的认识。题干中的旋律釆用的是“鱼咬尾”的创作手法,其特点是后一个乐句的结尾和前一个乐句的开头是同一个音。B项正确。

    A、C、D三项:为干扰项。与题干不符,排除。

  • 第17题:

    下面谱例出自歌曲《海鸥》,它是哪个国家的民歌?( )

    A.印度尼西亚
    B.缅甸
    C.巴基斯坦
    D.日本

    答案:B
    解析:
    本题考查对世界民族歌曲的涉猎。题干中的旋律是缅甸民歌《海鸥》,4/4拍,节奏上使用连续的弱起乐句,歌曲以迂回曲折的抒情曲调描绘了海鸥在晚霞和伊洛瓦底江水的衬托下一幅自由飞翔的画面。B项正确。

    A、C、D三项:均为干扰项,与题干不符,排除。

  • 第18题:

    下面谱例属于哪个地区的民歌?( )

    A.陕北民歌
    B.东北民歌
    C.广东民歌
    D.江苏民歌

    答案:A
    解析:
    知识点:小调。题干中展示的谱例是陕北民歌《三十里铺》的旋律。A项正确。

    B、C、D三项:均为干扰项。与题干不符,排除。

  • 第19题:

    下面谱例是一首民歌片段,它是()。



    A.青海民歌

    B.内蒙古民歌

    C.云南民歌

    D.陕北民歌

    答案:B
    解析:
    此旋律选自歌曲《牧歌》,《牧歌》是一首流行在内蒙古自治区东部昭乌达盟的蒙古族民歌.为“长调”民歌的代表曲目之一。它主要在放牧时演唱。具有浓厚的草原生活气息。

  • 第20题:

    下面谱例中,1-2小节旋律上行,3-4小节旋律下行,它属于下列哪种旋律发展手法?( )

    1=C 2/4

    A.模进
    B.变奏
    C.扩大
    D.逆行

    答案:D
    解析:
    知识点:对旋律发展手法的认识。题干中,1-2小节的主要旋律走向是a-d1-e1, 3-4小节的主要旋律走向是e1-d1-a。他们以e1为对称轴分别向左右两侧反向进行,这种形式叫做“逆行”。D项正确。

    A 项:模进指的是将相同的音乐素材在不同的高度上进行重复。与题干不符,排除。

    B 项:变奏指的是在原旋律的基础上加上一些修饰或者围绕原旋律作一些变形。与题干不符,排除。

    C 项:扩大指的是将原有旋律运用节奏扩张的手法展开写作。与题干不符,排除。

  • 第21题:

    下面谱例出自云南民歌(苗族舞曲),它的调式是( )。

    A.降B大调式
    B.g小调式
    C.降B宫调式
    D.G羽调式

    答案:D
    解析:
    知识点:对调式调性的分析。分析题干中的旋律,首先题干中指出这是“云南民歌(苗族舞曲)”的旋律,由此可以判断该旋律为民族调式,选项AB均排除;其次视唱乐谱,不难发现该旋律是五声调式且尾音落在G上,尾音的首调唱名为“la”,因此该调式为G羽(五声)调式。D项正确。

  • 第22题:

    分析下面的谱例。
    要求:
    (1)写出调式调性。
    (2)画出曲式结构图式。
    (3)写出曲式的整体结构名称。
    (4)写出1~2小节与3~4小节旋律之间的发展手法。


    答案:
    解析:
    (1)G自然大调转D自然大调转G自然大调。
    (2)
    (3)四乐句乐段结构。
    (4)逆行模仿。

  • 第23题:

    下面谱例出自《金蛇狂舞》,其旋律发展手法是( )。

    A.扩大

    B.减缩

    C.模仿

    D.模进

    答案:B
    解析:
    该旋律运用了螺蛳结顶的旋律发展手法。螺蛳结顶是将原有的乐句逐步紧缩,直至最后形成简洁的顶端。谱例中的旋律发展符合这一特征,是减缩发展手法的运用。