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试分析北京颐和园的布景手法与特点。
题目
试分析北京颐和园的布景手法与特点。
相似考题
参考答案和解析
参考答案：
1平面整体布局前山后水、南低北高。
2空间整体布局为前开后合从万寿山前山俯瞰昆明湖，空间开阔敞朗。而后山幽深的曲溪、水院则显得沉静幽长。
3万寿山有中轴线万寿山前山的中间部分是佛香阁、排云殿一组轴向纵列式建筑群，其中佛香阁更成为全园的制高点和构图中心。这条中轴线向昆明湖打开，很有控制意味。
4昆明湖的水面划分昆明湖中的水面有较小的南湖岛和斜向长堤将水面分化成若干大小形状不同的几片，破解了超大面积水面容易陷入一览无遗、大而空的弊病。而长堤、石拱桥等提供了“水上游”的线路，提供了以堤代舟的亲水环境。
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第1题：
北京颐和园后湖东部尽端的“谐趣园”是仿( )园林的设计手法，是成功的园中之园。A.扬州瘦西湖
B.苏州留园
C.无锡寄畅园
D.苏州拙政园答案：C解析：谐趣园仿无锡寄畅园手法，以水池为中心，周围环布轩榭亭廊，形成深藏一隅的幽静水院，富于江南园林意趣，与北海静心斋一样，同是清代苑囿中成功的园中之园。 -
第2题：
试分析国际铁路货物的作用与特点。
正确答案:货物必须由两个及以上的国家铁路参加运送、使用一份铁路联运票据完成货物的跨国运输、在运输责任方面采用统一责任制、仅使用铁路一种运输方式；
简化手续、方便发货人（收货人）、便于在国际贸易中充分利用铁路运输的优势；
可及早结汇、促进铁路沿线外向型经济及铁路运输企业的发展。 -
第3题：
试分析手法操作中，造成受术者皮肤损伤的原因。
正确答案: 一是手法不熟练，过于僵硬；二是用力过大，在一个位置停留过长；三是在骨突部等薄弱部位操作等。 -
第4题：
《故都的秋》一文为了突出北京秋“色彩浓，回味永”的特点，运用了（）
- A、对比手法
- B、夸张手法
- C、象征手法
- D、比喻手法
正确答案:A -
第5题：
北京的颐和园和北海公园属于（）园林。
正确答案:皇家 -
第6题：
分析颐和园（清漪园）的组成及建筑手法。
正确答案: ①组成：
a.万寿山东宫门宫宅部分 ；
b.万寿山前山建筑；
c.万寿山后山、后湖；
d.南湖、昆明湖、西湖；
②手法：
a.主体建筑有几何轴线：显示皇家气氛；
b.水面处理是拓扑关系的界面围合：主次分明、曲折有致，有园林气氛；
c.成景与观景：主体为排云殿与佛香阁，在强调南北轴线的同时，成为视觉焦点；
d.多层次的景观：用借景、对景手法，长廊位于山水交接过渡处，能形成框景；
e.园中园：谐趣园，大中产生封闭小空间。
颐和园各要素之间通过平面、空间的处理，相互衔接、转换、延伸，表现出皇家园林的气氛。有气势，有意境，有轻松气势。
③缺点：
a.西南边仿西湖堤坝，但缺少山岭烘托，显得平淡少层次；
b.龙王庙尺度太小；
c.主体建筑佛香阁轮廓不好，从东宫门入口看形体单一，不丰富，达不到横看 成岭侧成峰的境界。 -
第7题：
试分析《离骚》的比兴手法。
正确答案:《离骚》继承和发展了《诗经》的比兴艺术手法，形成了自己的体系，正如王逸所说：“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬喻，故善鸟香芏，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君；宓妃佚女，以譬贤臣，虬龙鸾凤，以托君子；飘风云霓，以为小人。”在《离骚》，各种各样的香草象征着屈原高洁的品质，美好的理想，也象征着贤臣明君，美人佚女象征君王，比兴之意极为繁富，这种“香草美人”的比兴手法，成为后代文学创作的一种传统，对中国诗歌乃至中国文学的影响都是极为深远的。 -
第8题：
问答题分析颐和园（清漪园）的组成及建筑手法。正确答案： ①组成：
a.万寿山东宫门宫宅部分 ；
b.万寿山前山建筑；
c.万寿山后山、后湖；
d.南湖、昆明湖、西湖；
②手法：
a.主体建筑有几何轴线：显示皇家气氛；
b.水面处理是拓扑关系的界面围合：主次分明、曲折有致，有园林气氛；
c.成景与观景：主体为排云殿与佛香阁，在强调南北轴线的同时，成为视觉焦点；
d.多层次的景观：用借景、对景手法，长廊位于山水交接过渡处，能形成框景；
e.园中园：谐趣园，大中产生封闭小空间。
颐和园各要素之间通过平面、空间的处理，相互衔接、转换、延伸，表现出皇家园林的气氛。有气势，有意境，有轻松气势。
③缺点：
a.西南边仿西湖堤坝，但缺少山岭烘托，显得平淡少层次；
b.龙王庙尺度太小；
c.主体建筑佛香阁轮廓不好，从东宫门入口看形体单一，不丰富，达不到横看 成岭侧成峰的境界。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简要分析苏州拙政园的造景手法与特点。正确答案： 1、水景为主，庭景为辅，水、庭景交融中部的北部主要为水景，南部主要为庭院。但是两部却虚中有实、实中带虚，相互渗透、相互融通。
2、水面划分有独到之处水面所谓面积虽大（占1/3），但是却被岛、廊、桥分划为若干形状各异的小块，形成水景、山景、庭景相互渗透、相互融通的格局。
3、线性水景的处理尤为突出如从小沧浪北望荷风四面亭、从倒影楼南望宜两亭等，这些线性水景处理得有层次、有轴线、有对景，成为佳景的范例。
4、对景的设置巧妙老到如远香堂——雪香云蔚亭、见山楼——香洲、倒影楼——宜两亭、小沧浪——荷风四面亭等对景，有大小、形状、尺度等的变化，丝毫没有人为的牵强之感。
5、空间的关键转换点都有强调和处理如荷风四面亭为三块水面交汇之处，见山楼为水面转折拐点，从远香堂折向东南进入琵琶园时的园门框景等等。
6、空间有收放、抑扬、开合的变化如进园时，迎面有黄石假山为屏障，循廊绕山转入远香堂，却顿觉豁然开朗等。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试分析北京白海的布景手法与特点。正确答案： 1、以水面为主，环池布景。
2、以琼华岛为中心为了突出琼华岛的视觉中心作用，于其上堆万岁山，并于山顶置白塔，成为绝佳的视觉焦点，并成为所有景区的共同的参考点。
3、琼华岛的位置绝佳琼华岛正好挡在入口团城的前面，使人不能一览无遗，从而激发人的探幽之心。
4、以岛分水，变化有方琼华岛将水面分成几个大小、形状、尺度各异的水面空间，带给人不同的观感，更使水面获得开合、收放的丰富变化。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题试分析《诗经·关雎》诗中的比兴手法。正确答案： 比兴手法的运用是《关雎》的主要艺术特色。“关关雎鸠，在河之洲”，诗篇开头即以关关鸣叫的雎鸠起兴，象征异性间的爱慕，以表示“君子”对“淑女”的爱恋。这既为诗歌抒写爱情提供了一个清丽秀美的环境，起到供托气氛的作用，同时又表达了诗句隐含的喻义。第二、三章中“参差荇菜、左右流之”、“参差荇菜，左右采之”、“参差荇菜，左右芼之”，作者皆以采荇菜起兴，“流”、“采”、“芼”几个动词的变换，生动地描绘了采摘荇菜的动作，又话意双关地写出男子求娶女子的热烈而急切的心情。“参差荇菜”的三次复唱，语气回旋跌宕，起到充分抒情表意的艺术效果，加强了诗歌的抒情性和感染力。解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题从横剖面分析，北京颐和园长廊属于（ ）。A双层廊
B复廊
C单面空廊
D双面空廊
正确答案： D,B解析：
从横剖面的形状来看，廊可分为四种类型：①双面空廊，两边通透，均可观景，如颐和园的长廊；②单面空廊，一侧列柱间砌有实墙或半空半实墙；③复廊，在双面空廊的中间加一道墙；④双层廊，即上下两层的廊子，如北海琼岛北端的延楼。 -
第13题：
北京颐和园后湖东部尽端有"谐趣园"是仿( )手法，是成功的园中之园。A:扬州瘦西湖
B:苏州留园
C:无锡寄畅园
D:苏州拙政园答案：C解析：谐趣园仿无锡寄畅园手法，以水池为中心，周围环布轩榭亭廊，形成深藏一隅的幽静水院，富于江南园林意趣，与北海静心斋一样，同是清代苑囿中成功的园中之园。 -
第14题：
试分析《诗经·关雎》诗中的比兴手法。
正确答案: 比兴手法的运用是《关雎》的主要艺术特色。“关关雎鸠，在河之洲”，诗篇开头即以关关鸣叫的雎鸠起兴，象征异性间的爱慕，以表示“君子”对“淑女”的爱恋。这既为诗歌抒写爱情提供了一个清丽秀美的环境，起到供托气氛的作用，同时又表达了诗句隐含的喻义。第二、三章中“参差荇菜、左右流之”、“参差荇菜，左右采之”、“参差荇菜，左右芼之”，作者皆以采荇菜起兴，“流”、“采”、“芼”几个动词的变换，生动地描绘了采摘荇菜的动作，又话意双关地写出男子求娶女子的热烈而急切的心情。“参差荇菜”的三次复唱，语气回旋跌宕，起到充分抒情表意的艺术效果，加强了诗歌的抒情性和感染力。 -
第15题：
在古代中国用象征的手法表现项目很多，如“天圆地方”之说主要指的是北京（）古代建筑。
- A、故宫
- B、天坛
- C、长城
- D、颐和园
正确答案:B -
第16题：
试分析几种膜分离技术的原理和特点与应用。
正确答案:①扩散分析的推动力为浓度差，采用渗析膜，分离溶质，用于回收酸、碱等。
②电渗析的推动力为电位差，采用离子交换膜，主要是分离离子，用于回收酸、碱、苦咸水淡化。
③反渗透的推动力为压力差，采用反渗透膜，主要是分离水分子溶质，用于海水淡化，去除无机离子或有机物。
④超滤的推动力为压力差，采用超滤膜，主要是截留相对分子量大500的大分子，去除黏土、植物质、油漆、微生物等。 -
第17题：
试分析北京白海的布景手法与特点。
正确答案: 1、以水面为主，环池布景。
2、以琼华岛为中心为了突出琼华岛的视觉中心作用，于其上堆万岁山，并于山顶置白塔，成为绝佳的视觉焦点，并成为所有景区的共同的参考点。
3、琼华岛的位置绝佳琼华岛正好挡在入口团城的前面，使人不能一览无遗，从而激发人的探幽之心。
4、以岛分水，变化有方琼华岛将水面分成几个大小、形状、尺度各异的水面空间，带给人不同的观感，更使水面获得开合、收放的丰富变化。 -
第18题：
颐和园的设计采用了逐景突出的手法。
正确答案:正确 -
第19题：
试分析《北京人》的诗意与文化
正确答案: 曹禺从曾家大院里发现的首先是“孤独”—人与人之间“不相通”的悲哀。曾文清和愫方彼此都渴望心灵的沟通，但环境使他们只能静默。更重要的是，这两个灵魂从根本来说，他们能够相通吗？实际上：不能！愫方拥有博大而丰厚的爱与坚韧精神。而曾文清作为一个人早已死去，只剩下生命的空壳。这两颗灵魂是不能相通的。但愫方却为此做出了无私的奉献，这让人感到，人的美好的感情多么容易被无端地扭曲和捉弄。然而愫方本人却从中感到了又凄凉又甜蜜，她表达了生活中真正的一种诗意。
曾文清的腐朽正是传统熏染的结果。没落的贵族文化悠闲雅致，但却带有浓厚的寄生性，最能消磨人的生存意志。曾文清无可救药的怯懦、颓废，是人真正的“堕落”。是人的生命的彻底浪费，是人的个人和社会价值的彻底丧失。曹禺通过曾文清的塑造对没落士大夫的“北京文化”作了历史的否定。
三个“北京人”与三种文化：
1、“远古北京人”；
2、“今日北京人”；
3、“明日北京人”。
三个不同时代的“北京人”，代表三种不同的文化。在三种“北京人”的对比中，显示出“今日北京人”的生存方式及其所代表的封建士大夫文化的全部荒谬性。 -
第20题：
问答题简要分析苏州留园（中部）的造景手法与特点。正确答案： 1、环池布景，略显郁闭中部水池西北两年为山景，东南两面为建筑。由于建筑与山景、树木体量较大，水池较小又再加以分划，因此整个水池空间围合感较强、略显郁闭。
2、山景向阳山景位于池西北两面，应是最佳位置，因为第一是不至于遮挡过多，二是有较佳的观赏面。
3、人行线路空间的安排收放有致、抑扬得当从园门进入时，需经过狭长封闭的曲廊空间，视觉为之收敛。至“古木交柯”一带，略事扩大，右行至“绿荫”，空间豁然开朗。这样的手法在整个园景安排中随处可见。
4、植物配置得当园内有高大古树10余株，与较低的灌木、石山相配，竖向空间层次分明，空间丰满。
5、叠石有大意，但细部失之琐碎。
6、水面的划分略显局促中部水池本来不大，但中央偏北处置小蓬莱，东部又伸出一小半岛，岛与岛、岛与岸又置曲桥相连，这样就使得水池空间略显局促闭塞。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题试分析《离骚》的比兴手法。正确答案： 《离骚》继承和发展了《诗经》的比兴艺术手法，形成了自己的体系，正如王逸所说：“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬喻，故善鸟香芏，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君；宓妃佚女，以譬贤臣，虬龙鸾凤，以托君子；飘风云霓，以为小人。”在《离骚》，各种各样的香草象征着屈原高洁的品质，美好的理想，也象征着贤臣明君，美人佚女象征君王，比兴之意极为繁富，这种“香草美人”的比兴手法，成为后代文学创作的一种传统，对中国诗歌乃至中国文学的影响都是极为深远的。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题试分析北京颐和园的布景手法与特点。正确答案： 1平面整体布局前山后水、南低北高。
2空间整体布局为前开后合从万寿山前山俯瞰昆明湖，空间开阔敞朗。而后山幽深的曲溪、水院则显得沉静幽长。
3万寿山有中轴线万寿山前山的中间部分是佛香阁、排云殿一组轴向纵列式建筑群，其中佛香阁更成为全园的制高点和构图中心。这条中轴线向昆明湖打开，很有控制意味。
4昆明湖的水面划分昆明湖中的水面有较小的南湖岛和斜向长堤将水面分化成若干大小形状不同的几片，破解了超大面积水面容易陷入一览无遗、大而空的弊病。而长堤、石拱桥等提供了“水上游”的线路，提供了以堤代舟的亲水环境。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试分析《北京人》的诗意与文化正确答案： 曹禺从曾家大院里发现的首先是“孤独”—人与人之间“不相通”的悲哀。曾文清和愫方彼此都渴望心灵的沟通，但环境使他们只能静默。更重要的是，这两个灵魂从根本来说，他们能够相通吗？实际上：不能！愫方拥有博大而丰厚的爱与坚韧精神。而曾文清作为一个人早已死去，只剩下生命的空壳。这两颗灵魂是不能相通的。但愫方却为此做出了无私的奉献，这让人感到，人的美好的感情多么容易被无端地扭曲和捉弄。然而愫方本人却从中感到了又凄凉又甜蜜，她表达了生活中真正的一种诗意。
曾文清的腐朽正是传统熏染的结果。没落的贵族文化悠闲雅致，但却带有浓厚的寄生性，最能消磨人的生存意志。曾文清无可救药的怯懦、颓废，是人真正的“堕落”。是人的生命的彻底浪费，是人的个人和社会价值的彻底丧失。曹禺通过曾文清的塑造对没落士大夫的“北京文化”作了历史的否定。
三个“北京人”与三种文化：
1、“远古北京人”；
2、“今日北京人”；
3、“明日北京人”。
三个不同时代的“北京人”，代表三种不同的文化。在三种“北京人”的对比中，显示出“今日北京人”的生存方式及其所代表的封建士大夫文化的全部荒谬性。解析： 暂无解析