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理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有（）。A.《贡特拉姆》B.《莎乐美》C.《唐璜》D.《无影女人》E.《玫瑰骑士》F.《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》
题目
理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有（）。
A.《贡特拉姆》
B.《莎乐美》
C.《唐璜》
D.《无影女人》
E.《玫瑰骑士》
F.《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》
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第1题：
比才歌剧《卡门》的写作有什么特点？
正确答案:这部歌剧取材于批判现实主义文学家梅里美的同名小说，比任何用时期的抒情歌剧或喜歌剧都更深刻的接触到现实生活中悲剧性的矛盾。《卡门》最大的艺术价值，在于为歌剧舞台留下了个性极为鲜明的人物形象。比才创造性的运用西班牙风味的音调，节奏及完整的误区，是举重的人物、情节、环境表现的生动亲切，真实而有典型化。他已就按照传统分曲结构写作《卡门》，同时又吸收了哇格纳的乐队色彩与主导动机手法，全剧的歌唱与说白、音乐与戏剧之间紧密结合，使整部歌剧相当精炼、紧凑，交织着浓烈的激情与色彩。 -
第2题：
下列歌剧作品中，属于法国轻歌剧样式的有（）。
- A、莱哈尔《风流寡妇》
- B、萨利文《彭赞斯海盗》
- C、苏佩《轻骑兵》
- D、约翰•斯特劳斯《蝙蝠》
- E、奥芬巴赫《霍夫曼的故事》
- F、萨利文《日本天皇》、约翰•斯特劳斯《维也纳森林的故事》
正确答案:A,B,C,D,F -
第3题：
请简述理查德.斯特劳斯的作品。
正确答案:标题交响诗《麦克白》，《唐.璜》和《死与净化》，交响诗《梯尔?艾伦施皮格尔的恶作剧》《查拉图斯特拉如是说》。音乐自传性的交响诗《英雄的一生》《家庭交响诗》。歌剧《莎乐美》和《厄勒克特拉》（独幕剧） 三幕歌剧《玫瑰骑士》。 -
第4题：
斯特劳斯的歌剧有哪些？
正确答案: 《莎乐美》、《玫瑰骑士》。 -
第5题：
还音乐质朴、本真的面貌是下面哪一位当年进行歌剧改革时的一个重要任务（）
- A、肖斯塔科维奇
- B、格鲁克
- C、格什温
- D、理查·斯特劳斯
正确答案:B -
第6题：
理查•斯特劳斯的交响诗作品包括（）。
- A、《查尔图斯特拉如是说》
- B、《英雄的生涯》
- C、《唐璜》
- D、《死与净化》
- E、《埃列克特拉》
正确答案:A,B,C,D -
第7题：
理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有（）。
- A、《贡特拉姆》
- B、《莎乐美》
- C、《唐璜》
- D、《无影女人》
- E、《玫瑰骑士》
- F、《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》
正确答案:A,B,D,E,F -
第8题：
为什么亨德尔的歌剧写作受到挫折，它的歌剧有什么特点？
正确答案:由于经历了此产阶级革命的英国市民，厌倦了皇家崇尚外国艺术的风气，国内《乞丐歌剧》的上演也冲击了正歌剧的市场。人民需要具有民族风格和时代性的音乐形式。
亨德尔的歌剧延续了意大利的正歌剧的传统，结构遵循叙述情节的宣叙调与抒发感情的咏叹调相交替的格式。咏叹调的类型极为丰富，从华丽的花腔到悲凄的歌唱，从雄浑有力，富有英雄气概到节奏生动的舞蹈性歌曲应有尽有。为增强音乐戏剧性，常采用带伴奏的宣叙调。亨德尔十分重视管弦乐在歌剧中的作用，有战争场景、田园场景、奇幻场景的描绘音乐。他还擅长于戏剧场面的组织，在场面变化的同时伴以种种调性的变化，造成音乐的交替效果。 -
第9题：
多选题理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有（）。A《贡特拉姆》
B《莎乐美》
C《唐璜》
D《无影女人》
E《玫瑰骑士》
F《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》
正确答案： D,A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题法国喜歌剧的代表作品（）A《狮心王理查》
B《乞丐歌剧》
C《魔鬼出笼》
D《魔笛》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题请简述理查德.斯特劳斯的作品。正确答案： 标题交响诗《麦克白》，《唐.璜》和《死与净化》，交响诗《梯尔?艾伦施皮格尔的恶作剧》《查拉图斯特拉如是说》。音乐自传性的交响诗《英雄的一生》《家庭交响诗》。歌剧《莎乐美》和《厄勒克特拉》（独幕剧） 三幕歌剧《玫瑰骑士》。解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题下列作曲家中，曾写作过《配器法》的有（）。A马勒
B瓦格纳
C柏辽兹
D里姆斯基一柯萨科夫
E理查-斯特劳斯
正确答案： E,C解析： 暂无解析 -
第13题：
法国喜歌剧的代表作品（）
- A、《狮心王理查》
- B、《乞丐歌剧》
- C、《魔鬼出笼》
- D、《魔笛》
正确答案:A -
第14题：
下列歌剧作品中，属于轻歌剧样式的有（）。
- A、莱哈尔《风流寡妇》
- B、奥芬马赫《地狱中的奥菲欧》
- C、苏佩《轻骑兵》
- D、约翰·斯特劳斯《蝙蝠》
正确答案:A,B,C,D -
第15题：
下列作曲家中，曾写作过《配器法》的有（）。
- A、马勒
- B、瓦格纳
- C、柏辽兹
- D、里姆斯基一柯萨科夫
- E、理查-斯特劳斯
正确答案:C,D -
第16题：
要深刻理解瓦格纳、理查·斯特劳斯的作品，必须具备（）。
- A、生命的激情
- B、对段的衔接的把握
- C、哲学层面的高度
- D、对句的情绪的把握
正确答案:C -
第17题：
理查·斯特劳斯被批评最多的作品是（）。
- A、《死与变形》
- B、《死与净化》
- C、《家庭交响乐》
- D、《英雄生涯》
正确答案:C -
第18题：
理查•斯特劳斯的的歌剧作品中，剧情‘荒诞恐怖、音乐尖锐前卫、在当时引起很大争论的有根据英国作家王尔德戏剧写作的《莎乐美》，以及根据古希腊作家索福克勒斯戏剧而作的《（）》，按照18世纪音乐体系写作的《（）》，有优美的旋律和动人的维也纳圆舞曲节奏，酷似莫扎特的歌剧风格。
正确答案:埃莱克特拉；玫瑰骑士 -
第19题：
简介理查．斯特劳斯交响诗的写作风格并举出两部代表作。
正确答案:他作品的旋律音域宽广，富于活力激情和紧张感；复调多随音乐发展自由流动，追求各声部的独立性而不过于顾及互相之间的和谐，形成复杂的整体音响，形式结构较自由，与传统曲式既有联系又有发展，常出现整体统一于不时杂乱相并存的现象。在瓦格纳的乐队编制基础上发展了配器技巧，多用各类乐器的极限音域，在宏大的音响中增加紧张度，逼真的模仿自然音响和表现某种象征性的意念，同时提高了乐器的表现性能和演奏技巧。作品有：《麦克白》、《查拉图斯特拉如是说》。 -
第20题：
多选题理查•斯特劳斯的交响诗作品包括（）。A《查尔图斯特拉如是说》
B《英雄的生涯》
C《唐璜》
D《死与净化》
E《埃列克特拉》
正确答案： B,E解析： 理查•斯特劳斯（Richard Strauss，1864 - 1949）德国作曲家。6岁开始作曲，1875年随迈尔学作曲理论，毕业于慕尼黑大学。1880年创作了最早的《第一交响曲》（未发表），1882年为管乐而作的《小夜曲》引起彪罗注意，后1886年继彪罗之后任迈宁根乐团指挥。其真正的成名作为交响诗《唐璜》，1895 - 1899年任柏林爱乐乐团指挥，1898年起任柏林皇家歌剧院指挥，1919 - 1924年任维也纳歌剧院总指导。1933 - 1935年纳粹政权任命他为国家音乐剧总监，后因儿媳是犹太人而受监视，1936年去伦敦，在科文特花园剧院任指挥。战争结束后，1945 - 1949年移居瑞士，直至弄清在纳粹时期情况才回德国。 理查•斯特劳斯把19世纪对故事内容与形象的音乐描述的追求推向了极致，他的交响诗比李斯特更追求形象描述的具体化，他用各种乐器的音色表现微笑、羊和鹅的叫声、壶与锅的碰撞声、暴风雨声。但他又以极高的技巧发展了对位技术，以致有评论家称他的音乐是“音符的纺织”。以这种“纺织”而言，他的交响诗具有比李斯特的交响诗更丰富的质感。理查•斯特劳斯是尼采哲学培养起来的“思想”音乐家，他的音乐中渗透了悲观主义、对世人的蔑视与嘲讽，因此有人认为他的音乐是“傲慢与专横的”。他追求瓦格纳已创造的华丽的传统，与同时代的马勒相比，他更追求冲突之间突现的壮丽，于是更多体现日耳曼民族的气质。但由于对莫扎特的热爱，又自觉地糅入了18世纪的高雅情致。在理查•斯特劳斯的歌剧创作中，挖掘女声的魅力成为一种显著特色。理查•斯特劳斯的最重要作品为交响诗《查拉斯特拉如是说》、《堂吉诃德》、《死与净化》、《英雄的生涯》、歌剧《玫瑰骑士》与为女高音与管弦乐而作的《最后的4首歌》。
《唐璜》，一位西班牙家喻户晓的风流青年，早在维也纳古典时期，作曲家莫扎特就为他写过著名的歌剧《唐璜》（有翻译为唐.乔瓦尼），但是理查的这部作品和莫扎特的作品不完全一样。它取材于匈牙利诗人莱瑙的同名诗作，在莱瑙的笔下，唐璜不再是个花花公子、纨绔子弟，成了为追求理想中的女性而冒险、憧憬、幻灭，最终死于非命的浪漫主义形象。这是理查在1889年25岁时完成的第一首交响诗作品。当时，他正沉醉于瓦格纳的音乐中，1889年申请了专演瓦格纳歌剧的拜罗伊特剧院的歌剧指导的职位，正好那里准备上演《特里斯坦与伊索尔德》，于是，他喜爱上了《特里斯坦与伊索尔德》并激励他成功谱写了《唐璜》这首交响诗处女作。理查•施特劳斯谱写的《唐璜》，虽然有瓦格纳音乐的影子，如主导动机的运用，但已显示出他独特的个人风格——火山爆发般的激情、优美的旋律、高超的配器手法、绚丽的管弦乐色彩，给人印象深刻。 -
第21题：
问答题斯特劳斯的歌剧有哪些？正确答案： 《莎乐美》、《玫瑰骑士》。解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题下列歌剧作品中，属于法国轻歌剧样式的有（）。A莱哈尔《风流寡妇》
B萨利文《彭赞斯海盗》
C苏佩《轻骑兵》
D约翰•斯特劳斯《蝙蝠》
E奥芬巴赫《霍夫曼的故事》
F萨利文《日本天皇》、约翰•斯特劳斯《维也纳森林的故事》
正确答案： C,D解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简介理查·斯特劳斯交响诗的写作风格并举出两部代表作。正确答案： 他作品的旋律音域宽广，富于活力激情和紧张感；复调多随音乐发展自由流动，追求各声部的独立性而不过于顾及互相之间的和谐，形成复杂的整体音响，形式结构较自由，与传统曲式既有联系又有发展，常出现整体统一于不时杂乱相并存的现象。在瓦格纳的乐队编制基础上发展了配器技巧，多用各类乐器的极限音域，在宏大的音响中增加紧张度，逼真的模仿自然音响和表现某种象征性的意念，同时提高了乐器的表现性能和演奏技巧。作品有：《麦克白》、《查拉图斯特拉如是说》解析： 暂无解析