试述王羲之的书风形成的时代背景及其书风来源。

第1题：

第2题：

试述王羲之书风组成的时代配景及其书风来源。

正确答案: 魏晋时期由于团体的剧烈斗争和战争的连绵，使经学急剧后退，文人士医生抛弃了两汉经学传统，重新解释天道自然，提出“贵无”的思想体系，这种以老庄思想为本的玄学对儒学的改造，使玄学风靡。魏晋文人正在充分熟识自然之美的同时，熟悉到自然是人与艺术美的，是整个宇宙、人生的感觉和领悟，自我熟悉的觉悟，促进了书法民风的兴盛。玄门、释教也对书法孕育发生了很大的影响。以书法作佛事，正在魏晋时期非常普遍，释教风行中，写经与刻经留下了很多遗址，对后代的书法孕育发生了一定的影响。王羲之自会稽任上卖前，曾对会稽山水作了出色的描绘，这种自然之美，使得他超然物外。王羲之书风正是正在这种情况下组成的，作品中所体现出的精神内质，正是其思想、品德的反映。
王羲之的书法师承有三：一是源于东汉末年的张芝一系的草书，由卫、索家族传至东晋，成为王羲之学习的东西；二是东汉末年钟繇的楷书与行书，由卫氏家族中的卫夫人通报给王羲之；三是王羲之父辈的影响。

第3题：

古代著名书法家（），在强烈的感情驱使下尽情挥洒，开拓了一派狂放浪漫的书风。

• A、王羲之
• B、张旭
• C、黄庭坚
• D、颜真卿

正确答案:B

第4题：

为什么说唐草三杰是唐、中唐浪漫书风的代表？

正确答案: 贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新意识和时代精神的杰出的书家，由于他们的努力，使盛中唐以草书为代表的浪漫书风走向了极致，并铸就了草书史上的高峰。
贺知章的草书用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水，一贯而下，充分地体现了他那风流倜傥狂放不羁的浪漫情怀。
张旭的草书用笔如千钧之力腾空而下，连绵处仿佛黄河之水奔腾不息，笔画的粗细、轻重，章法的奇倚迭宕，墨色的浓淡枯湿，无处不展示了狂草强烈的震撼力。
怀素的草书多用中锋运笔，辗转反侧，连绵不断，有迅雷不及掩耳之势，结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的大小往往失去常规，出人意料，营造一种曲线行动，波幅不定的独特的章法，用墨浓中有淡，枯中有润，变化中孕含着自然的韵律，所谓随心所欲而不逾矩。他的这种发展，使草书的技法与书家的浪漫情怀结合的更加完美，对后世产生了极大的影响。

第5题：

试述王羲之的书风形成的时代背景及其书风来源。

正确答案: 魏晋时期因为政治集团的激烈斗争和战争的连绵，使经学急剧后退，文人士大夫抛弃了两汉经学传统，重新解释天道自然，提出贵无的思想体系，这种以老庄思想为本的玄学对儒学的改造，使玄学风糜。魏晋文人在充分认识自然之美的同时，意识到自然是人性与艺术美的和谐，是整个宇宙、人生的感受和领悟，自我意识的觉醒，促进了书法风气的兴盛。道教也对书法产生了很大的影响，以书法作佛事，在魏晋时期非常普遍，佛教盛行中，写经与刻经留下了许多遗迹，对后世的书法产生了一定的影响。王羲之自会稽任上以后，曾对会稽山水作了精彩的描述，这种自然之美，使得他超然物外，王羲之书风正是在这种情况下形成的，作品中所体现出的精神内质，正是其思想、品格的反映。
王羲之的书法师承有三，一是源于东汉末年的张芝一系的草书，由卫、索家族传至东晋，成为王羲之学习的对象；二是东汉末年钟繇的楷书与行书，由卫氏家族中的卫夫人传递给王羲之，三是王羲之父辈的影响。

第6题：

风温专著是哪一本书（）

正确答案:《外感温病篇》

第7题：

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

商周“钟鼎文”的书风特点及演变规律是什么？

正确答案: 商周是奴隶社会青铜时代，“钟鼎文”就是青铜器的铭文，又称“金文”，属古文大篆体系。商人在意识形态上相信鬼神可以主宰人间，“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后礼。”
（《礼记·表记》）商王事无巨细都得占卜，所以有大量甲骨文流传下来，成为商代书法的主要形式。商代青铜器有铭文的大多只二三字，长至十字或数十字的为数不多，书风也受甲骨文的影响。西周在意识形态上把神人格化，重视礼乐制度，“周人尊礼尚施，事鬼神敬而远之”。（《礼记·表记》）所以甲骨文退下历史舞台，钟鼎文走上历史舞台成了主角。西周青铜器有铭文的很多，所以钟鼎文成了西周书法的典型形式。
商朝钟鼎文因受甲骨文影响，用笔方折，有笔画瘦硬细劲的，如《戍嗣子鼎》铭。也有腆壮的，如《司母戊大鼎》铭。铭文较长的《小臣艅犀尊》铭，笔画劲利而丰腴，结体严谨，是商代的代表作品。
西周是我国古代社会文明最昌盛的时代，“郁郁乎文哉，吾从周”，文化比商朝有很大的进步。西周钟鼎文是随着礼乐制度的实施而发展起来的。商与西周钟鼎文书体一脉相承，周初承商之续，还留有方折笔势，在风格上虽有瑰异、雄奇、平实等的差异，但在整体上凝重自然的时代风貌是很明显的。如武王时的《天亡簋》（即大丰簋），铭文八行七十六字，字形大小随形而施，参差错落自然生动，结体古朴凝重，行气贯连，已显西周特色。康王时的《大盂鼎》，铭文字大，形体严谨，字形瑰丽奇伟，笔画中肥而首尾出锋，是西周前期的代表作品。西周中期钟鼎文出现了典型的西周风格，笔势由方折变圆转，早期狞厉凝重的气象消失而趋于典雅，出现圆润工整、端庄肃穆的时代风貌。如《大克鼎》铭，字迹大，前半有阳线格栏，字体规整，笔画均匀而遒劲，体势舒展端庄，是中期代表作品，后期延此而向前发展。西周晚期是钟鼎文的全盛期，典雅的风格更趋成熟，杰作众多。如《散氏盘》铭，字体茂美，结体错落多姿，用笔圆厚质朴，气势壮丽豪迈，是西周钟鼎文的杰作。《毛公鼎》铭文长达四百九十七字，是西周长铭的代表作。笔法精美绝伦，纵向结体，严谨遒劲，行气流贯，十分难得。《毛公鼎》铭和《颂鼎》铭是西周大篆书体的成熟之作。《虢季子白盘》形体浩大，铭文字迹体势优美，是西周宣王时期具有特殊意义的作品，“字迹出于大篆而与大篆不完全相同，实为秦石鼓文的滥觞……
虢盘铭体势，应该就是籀文。”（马承源《商和西周的金文》）可见大篆在此时已有了变化。周平王迁都洛邑后，周王室失去对各诸侯国的控制能力，青铜器的制造冲破王室界线很快在各诸侯国发展起来，从此中国社会在诸侯国互相兼并的战乱中进入春秋、战国时期。大篆文字有了变异，各国文字不统一，出现地方特色。在书风上，笔画由厚重向纤细转变，结体向纵长发展。西土秦国继承西周文化传统，钟鼎文延西周晚期向前发展。如《秦公毁》、《秦公钟》、《秦公簋》、和著名的《石鼓文》，在文字上既与西周大篆一脉相承，又有明显的差异，有的古文字学家认为秦系文字就是籀文。
其它各国文字，变化较奇异，结体修长，用笔纤细，胡小石先生分为齐、楚两派。齐、楚都属纤细书风，但齐派严整刚正，北方诸国近齐。楚国则变动流利，南方诸国近楚。这些国家的文字变化，有的异变至不可识的程度，故此历史上有“六国异文”之称。由商至战国，是古文大篆文字完整的发展阶段，胡小石《书艺略论》说：“自殷至西周早期铜器上所见方笔用折之文字，相当于古文。可举大盂鼎为例，甲骨刻辞亦属此类。自西周中叶以下至东周早期铜器上所见圆笔用转之文字，相当于大篆。可举散氏盘、毛公鼎为例……大篆发展至春秋时，用笔日趋纤细……以后日益诡变，至不可识。考古者所称六国文字，实为大篆在河东与江外演变之末流。古代文字至此，已呈分裂现象。”最后由秦国统一六国异文，变成小篆（即秦篆），完成了篆书的新体制的创造。

第14题：

清代初期，查士标、沈荃、姜宸英等书家的书法风格延续属于（）

• A、赵孟铫书风
• B、董其昌书风
• C、以碑破帖书风
• D、碑派书风

正确答案:B

第15题：

（）可谓是清代前期崇董书风的代表人物，（）是清代崇董书风形成过程中的关键人物，（）是崇董书风中的佼佼者，崇董书风中时称“姜汪”的是指（）、（）。

正确答案:查士标、沈荃、查昇、姜宸英、汪士鋐

第16题：

王羲之的书法艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大的影响？

正确答案: 王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点，在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多方笔，中锋、侧锋并用，质朴与研美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书代表作有兰亭序、丧乱帖、二谢帖、得示帖。
王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。
王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一。并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着平正和倚侧两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。

第17题：

崇董书风

正确答案: 崇董书风，也就是以董其昌为宗的华亭派帖学一系书风。明代的华亭书派延续到清代前期，实际上已经改变了原有的性质，而成为董华亭书风的流派了。由于董其昌在晚明的影响，加上康熙皇帝的喜爱和推崇，一时朝野上下都以学董为荣，在追踪董其昌书风的队伍中，既有不与清政府合作的遗民，也有新朝的显贵。代表人物有担当、查士标、沈荃、查昇、姜宸英等。

第18题：

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：