_________________，_________________。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。(白朴《天净沙·秋》)

①手法 相同：这两首元曲在描绘景物，表情达意时，都是动景与静景相结合，反衬与烘托相结合。两者都采用了情景交融、借景抒情的表现手法。
不同：马曲将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬；使用白描的手法，用众多密集的意象，勾勒出一幅萧瑟苍凉的秋景图。再从整个构图来看，前四句写景，末一句写人，构成了“有我之境”。人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。白曲在写秋景时语辞精炼，但其词并不是单纯地突出秋的悲凉。白朴虽也使用白描手法用意象刻画景物。
但白曲有秋天的“孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦、飞鸿”的萧瑟之景，又有“青山、绿水、白草、红叶、黄花”的明丽之景，烘托出作者内心的愉悦；哀景与乐景的对比，刻画出作者情感由低沉到愉悦的过程。从整体构图看，白曲作者从始至终都只是单纯描绘眼中的秋景，构成了“无我之境”。
②情感
马曲和白曲都有对秋天萧瑟凋落景色的描写，马曲借众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。而白曲作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，是一首描写当时社会的抒情曲。写出了诗人由冷寂惆怅之感到对生活充满希望的情怀。表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度。

《窦娥冤》：全名《感天动地窦娥冤》，是元代关汉卿的杂剧代表作，是名闻中国的十大悲剧之一，故事渊源是《列女传》中的《东海孝妇》。《汉宫秋》：全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，是元代马致远创作的历史剧，也是元朝四大悲剧之一。该剧主要写的是西汉元帝受匈奴威胁，被迫送爱妃王昭君出塞合亲的故事。恰当而深刻地表现了汉元帝与王昭君的“爱情”这一主题。《赵氏孤儿》：全名《冤报冤赵氏孤儿》，是元代纪君祥的杂剧代表作，被称为中国版的《哈姆雷特》，法国作家伏尔泰将其改编为五幕剧本，英国剧作家威廉赫察特将其改编为《中国孤儿》。《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《长生殿》、《桃花扇》并称为中国古典四大悲剧。《梧桐雨》：全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，是元代著名戏曲家白朴的作品，取材于白居易的《长恨歌》，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。《墙头马上》：全名《裴少俊墙头马上》，是元代著名戏曲家白朴的作品，与郑光祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》一起被誉为元杂剧中的四大爱情剧。《倩女离魂》：全名《迷青琐倩女离魂》，是元代戏剧家郑光祖的代表作。《琵琶记》：全名《蔡伯喈琵琶记》，是元朝末年由高明所著的一部著名南戏，被称为“南戏之祖”。《浣纱记》：是明代中晚期作家梁伯龙的代表作。《牡丹亭》：全名《牡丹亭还魂记》，是明代大戏剧家汤显祖的代表作，问世400余年，成为著名的文学经典与舞台经典。汤显祖在《题词》中说：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”。《桃花扇》：是清初作家孔尚任的代表剧作，与《长生殿》、《牡丹亭》、《西厢记》并称中国古典四大名剧。展现南明王朝兴亡的历史画卷，“借离合之情，写兴亡之感”。《霸王别姬》：此剧一名《九里山》，又名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》。由梅兰芳演绎的《霸王别姬》给观众留下了不可磨灭的印象。《贵妃醉酒》：又名《百花亭》，是源于乾隆时期的一部地方戏——《配杨妃》，经京剧大师梅兰芳精雕细刻、加工点缀，成为梅派经典代表剧目之一。