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生活影响艺术，艺术反过来必然也要影响生活，由于中国文人将自然艺术化、将艺术生活化，那么这种影响就更加深刻。丰子恺先生在《从梅花说到艺术》中引用了一句哲语：“人们不是为了悲哀而哭泣，乃为了哭泣而悲哀的。”文章引用丰子恺先生所引哲语，意在说明( )。A.生活与艺术的关系.强调生活对艺术的影响 B.自然与艺术的关系，强调艺术对自然的模仿 C.悲哀与哭泣的关系，强调哭泣比悲哀更加重要 D.生活与艺术的关系，强调艺术对生活的反作用
题目
B.自然与艺术的关系，强调艺术对自然的模仿
C.悲哀与哭泣的关系，强调哭泣比悲哀更加重要
D.生活与艺术的关系，强调艺术对生活的反作用
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更多“生活影响艺术，艺术反过来必然也要影响生活，由于中国文人将自然艺术化、将艺术生活化，那么这种影响就更加深刻。丰子恺先生在《从梅花说到艺术》中引用了一句哲语：“人们不是为了悲哀而哭泣，乃为了哭泣而悲哀的。”文章引用丰子恺先生所引哲语，意在说明( )。”相关问题
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第1题：
（一）阅读下面的文字， 完成8-11提。（12题）
中国山水画起源的一个重要原因，就是那些士大夫艺术家试图把山水自然搬入自己的居室来赏，来游，他们要使自己的精神走入这图画里。王维有一句诗“枕上见千里”，谋求的就是这种卧身在榻而尽观大千世界的境界，所以中国山水画论里就有一个“卧游”的术语。后来中国艺术中出现了园林和盆景，都是这种艺术理论的进一步发展与具体实现。说到底，就是将无限大的自然山水缩小到人的感官所能够把我的状态，这也决定了进一步发展的具体实现。说到底，就是将无限大的自然山水缩小到人的感官所能够把握的状态，这也决定了中国山水画的一个基本特征是人与自然的结合，天人合一，物我同一。历代的山水画家都试图在自然山水与人之间寻找这种关系，并在这两者之间大做文章。总的来说，整个古典时期，在山水画的意境处理上，大多脱离不开“山水自然”加“渔樵隐士”的基本构思和构图模式。中国山水画中的人往往是艺术家自我的化身，或者说是自然山水的灵魂与知音。“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”，山水中的“渔樵”并非真正的渔夫樵人，而是一种精神载体。宗炳有一句话“山水以形媚道”，人只有到山水之中，从自然的千姿万态里才能领会“道”之真味，所以中国画里的山水本质上都在强调心中之山水。
农耕文化的悠久历史使得中国人倾向于家居生活，然而对于自然山水的审美需求与此发生矛盾。隐居山林、与鸟兽为伍是一个很不实际的幻想，那么就有了__堂文化的山水艺术，远离、盆景、山水画都可以看做这一思想的体现。有人说汉++明代的文人董其昌，说他是“山林富贵两不误”，实际上着是文人生活的一个极好的概括。中国另一特具代表意义的画科----花鸟画，与山水画差不多在同一时期（魏晋）产生。花鸟座位审美对象在本质意义上与山水相同，属于主题之外的自然、可观外物。然而，花易凋零，鸟为活体，是主题难以把握掌控的东西，所以就有了花鸟画。
艺术反过来必然要影响生活，有余中国文人将自然艺术化、待艺术生活化，那么这种影响就更加深刻。丰子恺先生在《从梅花说到艺术》中引用了一句哲语：“人们不是为了悲哀而哭泣，乃为了哭泣二悲哀的。”在艺术上也有同样的情形，人们不是感到了自然的的美而表现为绘画的，乃是表现了绘画之后才感到自然的美。换言之，“绘画不是模仿自然，自然是模仿绘画的。”中国的园林艺术石文人将自然仿效绘画的最好例证。
8．下面对中国园林艺术的特征说明，最恰当的一项是
A．强调生活艺术体。
B．强调心中之山水。
C．强调艺术模仿自然。
C．强调主体之外的自然。
正确答案：B
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第2题：
民间剪纸是劳动人民为了满足自身精神生活的需要而创造，并广为流传的一种艺术样式。它生存于劳动者深厚的生活土壤中，体现了人类艺术最基本的审美观念和精神品质，具有鲜明的艺术特色和生活情趣。剪纸艺术的产生主要是为了满足（ ）
A. 社会物质生活的需求
B. 社会艺术情趣的需求
C. 社会价值取向的需求
D. 社会精神生活的需求答案：D解析：解题指导： 文段第一句话即提到，民间剪纸是劳动人民为了“满足自身精神生活的需要”而创造的，故答案为D。 -
第3题：
民间剪纸都来源于（），剪纸的创作者把他们对生活、对自然的认识、感悟以剪纸这种特殊的艺术形式表现出来，是他们内心情感的一种表达，因此，这种艺术表达重在表现神似，而不是表现形似。
- A、灵感
- B、生活
- C、创意
- D、艺术
正确答案:B -
第4题：
下列关于“中国文化中的艺术”说法哪些是正确的？（）
- A、艺术应当脱离政治，只反映艺术家个人的追求
- B、不是为了艺术而艺术
- C、中国的艺术家们应该是有社会责任的
- D、为了艺术而艺术
正确答案:B,C -
第5题：
将生活环境艺术化，体现了人们对生活情趣的审美追求，凝聚了各种艺术风采。这种建筑是（）。
- A、宫廷建筑
- B、纪念性建筑
- C、园林建筑
- D、公用建筑
正确答案:C -
第6题：
艺术化生活是美的生活，这种是物质之美和（）统合。
正确答案:精神之美 -
第7题：
如何理解艺术化生活与设计的艺术化？/艺术化生活与设计的关系？
正确答案:1、艺术化地生活是人类的理想，是人类向往的一种自由的、艺术的更为符合人本性的那种生活。
2、设计是以艺术的方式使造物生产建设等成为一种美的活动与过程，它为人类艺术化的生活提供美的物质基础和环境。
3、艺术设计通过美的造物和美的环境的塑造，为美的生活方式的形式打下基础，有时还能提供一种新的使用物的方式，改变旧的生活方式，提高生活品味。
4、众多的优良设计组成一个宜人的物态环境和生活场景，将不仅给人带来各种生活的便利，而且会给人以美的舒适甚至高尚的精神享受。
5、设计的艺术化将为生活的艺术化提供好的基础的方式。
6、设计艺术化的途径：1）手工艺术的复兴。2）设计与手工艺品性的结合。3）机械产品趋向人性化、诗化设计。 -
第8题：
填空题艺术化生活是美的生活，这种是（）和精神美的统合。正确答案： 物质美解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题下列关于“中国文化中的艺术”说法哪些是正确的？（）A艺术应当脱离政治，只反映艺术家个人的追求
B不是为了艺术而艺术
C中国的艺术家们应该是有社会责任的
D为了艺术而艺术
正确答案： B,D解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题吴冠中先生在晚年的时候，提倡（）。A艺术的形式就是艺术的标准
B艺术不受政治的影响
C艺术不受经济的影响
D文化的批判性
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
判断题艺术假定性是为了克服艺术对生活表现的有限性而产生的，是为了逼真地表现生活而产生的。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题如何理解艺术化生活与设计的艺术化？/艺术化生活与设计的关系？正确答案： 1、艺术化地生活是人类的理想，是人类向往的一种自由的、艺术的更为符合人本性的那种生活。
2、设计是以艺术的方式使造物生产建设等成为一种美的活动与过程，它为人类艺术化的生活提供美的物质基础和环境。
3、艺术设计通过美的造物和美的环境的塑造，为美的生活方式的形式打下基础，有时还能提供一种新的使用物的方式，改变旧的生活方式，提高生活品味。
4、众多的优良设计组成一个宜人的物态环境和生活场景，将不仅给人带来各种生活的便利，而且会给人以美的舒适甚至高尚的精神享受。
5、设计的艺术化将为生活的艺术化提供好的基础的方式。
6、设计艺术化的途径：1）手工艺术的复兴。2）设计与手工艺品性的结合。3）机械产品趋向人性化、诗化设计。解析： 暂无解析 -
第13题：
下面对文章引用丰子恺先生所引哲语的作用，理解最正确的一项是
A．说明悲哀与哭泣的关系，强调哭泣比悲哀更加重要。
B．说明自然与艺术的关系，强调艺术对自然的模仿。
C．说明生活与艺术的关系，强调艺术对生活的反作用。
D．说明园林与绘画的关系，强调园林对绘画的仿效
正确答案：C
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第14题：
下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是：
①“常形”是指现实生活中客观物象的正常自然形态。
②艺术美学所研究的，是正常的自然形态在艺术变形中的变化及美学意义。
③“变形”是指客观物象反应在艺术中的形态的改变。
④所谓“变形”是相对“常形”而言。
⑤例如两头蛇、三脚鸡等，这种“变形”虽然怪异，但不是艺术美学研究的对象。
⑥在现实生活中，由于种种原因，物象的形态有时会出现变异。
A④①③⑥②⑤
B⑥⑤②④①③
C④③①⑥⑤②
D④③①②⑥⑤答案：C解析：所谓“变形”，是相对于“常形”而言。“常形”是指现实生活中客现物象的正常自然形态；“变形”是指客观物象反映到艺术中的形态的改变。在现实生活中，由于种种原因，物象的形态有时会出现变异，例如两头蛇、三脚鸡等，这种“变形”虽然怪异，但不是艺术美学研究的对象。艺术美学所研究的，是正常的自然形态在艺术表现中所发生的变化及其美学意义。
——节选自《怪异：明清启蒙美学之特征》
故本题正确的排序应该是④①③⑥⑤②。在比较答案的排序时，最不影响结构的答案为C。
故正确答案为C。 -
第15题：
艺术化生活是美的生活，这种是（）和精神美的统合。
正确答案:物质美 -
第16题：
丰子恺被国际友人誉为“现代中国最像艺术家的艺术家”。
正确答案:正确 -
第17题：
“生活艺术化”
正确答案: “生活艺术化”是19世纪美国著名思想家梭罗倡导的一种审美文化观点。梭罗认为，单纯的知识算不上智慧，知识与美结合才能形成智慧。美好的生活不是通过积累知识和占有财产而达到的，只有通过对自然和人性美的敏锐感受才能达到。他提倡审美与生活的融合、艺术与生活的融合。 -
第18题：
吴冠中先生在晚年的时候，提倡（）。
- A、艺术的形式就是艺术的标准
- B、艺术不受政治的影响
- C、艺术不受经济的影响
- D、文化的批判性
正确答案:D -
第19题：
当一位诗人从垂柳上“看出”或悲哀、或温柔、或服从的表现性内涵的时候，这就是（）
- A、艺术灵感
- B、艺术知觉
- C、艺术直觉
- D、艺术想象
正确答案:D -
第20题：
填空题艺术化生活是美的生活，这种是物质之美和（）统合。正确答案： 精神之美解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题社会生活会对艺术家的创作造成哪些影响？（ ）A社会生活是艺术家进行艺术创作的源泉和基础
B艺术家要善于从社会生活中汲取艺术创作的素材和灵感
C艺术家运用审美的艺术形式去影响社会生活
D社会生活为艺术家提供了创作的素材和灵感
E艺术家不能推动社会的进步
正确答案： C,D解析：
艺术家与社会生活是密不可分的，二者相互联系又相互制约，主要体现在：①社会生活是艺术家进行艺术创作的源泉和基础。任何一个艺术家都是在一定的家庭环境、社会制度、民族文化以及世界潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上了这些方面的印记。正因为艺术家总是与他所处的社会生活有着千丝万缕的联系，因而他们的艺术创作也无不深深地受之影响，显现出艺术家的个性特征及每个艺术作品的差异性和不可替代性。社会生活是艺术创作的源泉和基础，因而艺术家对社会生活的观察和体验就显得格外重要，要从社会生活中汲取艺术创作的素材和灵感。历代艺术家们在这方面都有着许多深切的感受和体会。②艺术家对社会的影响和推动作用。从创作主体来看，既然艺术家的成长离不开他所赖以生长的社会环境，那么他对这个社会环境也就了解得比较清楚和透彻，因而会产生强烈的如何发扬其优点、改进其不足与缺陷以推动社会进步和发展的愿望。艺术家选择的是运用审美的艺术形式去影响和推动社会进步与发展的事业，他们在创作时要对社会生活作出判断和评价，自觉或不自觉地表明自己的倾向和态度，通过艺术作品潜移默化地对人们的思想意识产生影响，从而提高国民的精神素质，为社会培养和造就懂得艺术和能够欣赏美的大众。这是艺术家应有的神圣的社会职责。总之，一方面，社会生活对艺术家的思想情感和创作风格产生了深刻的影响，并日社会生活作为艺术创作客体，为艺术家提供了创作的素材和灵感；另一方面，艺术家凭借自身的主观努力，影响和推动着社会的进步。 -
第22题：
单选题将生活环境艺术化，体现了人们对生活情趣的审美追求，凝聚了各种艺术风采。这种建筑是（）。A宫廷建筑
B纪念性建筑
C园林建筑
D公用建筑
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题以下属于艺术发展他律性的特点是（ ）。A经济是艺术发展的决定力量和终极原因
B政治对艺术的发展具有直接的、重大的、深刻的影响
C宗教对艺术发展的影响
D“两极之间的变化”是艺术发展的必然规律
E道德给艺术的发展以巨大的影响
正确答案： A,B解析：
艺术发展的他律性主要有以下几条：①经济是艺术发展的决定力量和终极原因。马克思、恩格斯发现了历史唯物论，揭示了社会发展的一般规律，这就为我们揭示艺术发展的规律提供了科学的世界观和方法论。不言而喻，艺术发展的“终极原因和伟大动力”也是社会经济的发展。这是艺术发展的必然规律。②政治对艺术的发展具有直接的、重大的、深刻的影响。经济是艺术发展的根本动力。但经济不是艺术发展的唯一动力。影响艺术发展的还有政治、宗教、哲学、道德等等。恩格斯一方面肯定了经济归根到底对包括艺术在内的整个上层建筑的决定作用，另一方面又肯定了上层建筑各部分的“互相影响”和“互相作用”。因此，我们在研究艺术发展动因时，除了肯定经济归根到底的决定作用外，还必须肯定政治、道德、宗教、哲学的影响作用。③宗教对艺术发展的影响。在人类历史的发展过程中，宗教与艺术像携手并进的孪生兄弟。在原始社会，原始宗教与原始艺术是混沌未分的混合体。在阶级社会，宗教与艺术虽然有分道扬镳的短暂时刻，更多地是互相渗透、共存共荣。在东方和西方的历史上都曾有一个宗教艺术的时代。在中国，从魏晋南北朝到隋唐，在敦煌、龙门、云冈等石窟中曾创造了佛教艺术的辉煌。在欧洲，整个中世纪，建筑、雕刻、绘画及书籍插图等构成了基督教艺术的精华。艺术与宗教前进的步伐如此合拍，以致黑格尔说，最接近艺术的就是宗教。④道德给艺术的发展以巨大的影响。道德与艺术既不是绝对对立的，也不是完全同一的。它们既有本质区别，又相互影响。道德同宗教一样，同时是艺术发展的动力或阻力。D项是里格尔对艺术发展的提议。 -
第24题：
判断题丰子恺被国际友人誉为“现代中国最像艺术家的艺术家”。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析