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4、雨果在《巴黎圣母院》中运用（），表达美学追求。A．冰山理论B．对照原则C．象征隐喻D．狂欢化
题目
4、雨果在《巴黎圣母院》中运用（），表达美学追求。
A．冰山理论
B．对照原则
C．象征隐喻
D．狂欢化
相似考题
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第1题：
简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。
正确答案: 从外表看，伽西莫多是个令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在唾骂、嘲笑中长大。伽西莫多是个富于正义感、富于感情的人。爱斯梅拉尔达在他受刑口渴难耐之时，送水给他喝这一行动，成为他人性觉醒的契机。从此以后，他变成她忠实的保护人。他劫持法场，将她救至圣母院避难，悉心照料她。就在女郎被绞死的深夜，他找到她的尸体，并头躺下，直到一同化为灰尘。伽西莫多是作者根据“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后、.恶与善并存”的美学原则创造出来的人物形象。 -
第2题：
雨果的作品中，最能体现美丑对照美学原则的作品是（）。
- A、《巴黎圣母院》
- B、《上海劳工》
- C、《悲惨世界》
- D、《九三年》
正确答案:A -
第3题：
雨果在（）中提出“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”。
- A、《巴黎圣母院》
- B、《悲惨世界》
- C、《九三年》
- D、《海上劳工》
正确答案:C -
第4题：
雨果在（）中提出了著名的美丑对照原则。
- A、《欧那尼》
- B、《克伦威尔序言》
- C、《巴黎圣母院》
- D、《悲惨世界》
正确答案:B -
第5题：
《巴黎圣母院》是如何运用美丑对照原则塑造人物形象的？
正确答案:雨果在《巴黎圣母院》中运用了滑稽丑怪同崇高优美相对照的美学原则，特别表现在人物形象的刻画上，真善美与假恶丑相对照，反差鲜明，造成强烈的艺术效果。主要有以下两种情况：
（1）人物之间的对照。作品的女主人公爱斯梅哈达是作者着意刻画的真善美统一的理想形象。围绕她的四个男性人物，即克洛德、法比、加西莫多和甘果瓦，表现出了对于她的四种不同性质的爱，从而与她形成了强烈的对照。爱斯梅哈达是“纯洁而光辉的人”，是善的化身，克洛德却是“阴森可怕的人”，是恶的代表，两者形成善恶美丑的鲜明对照。爱斯梅哈达对法比的爱情忠贞不渝，而法比却不过是逢场作戏，两者形成高尚与卑劣的对照。爱斯梅哈达在甘果瓦误入“怪厅”时，为救他而与之结成夫妻，可谓义重如山；甘果瓦在少女身陷绝境时，却不惜与克洛德合谋，助纣为虐。爱斯梅哈达与加西莫多同是孤儿，但一个奇美绝伦，一个奇丑无比，形成鲜明对照。这样的对照描写起到了展示并突出人物性格特征与本质的作用。
（2）人物自身的对照。作品中的人物仪表外貌与内心世界形成了鲜明对比。加西莫多的外表丑显示出他的心灵美好，道德的高尚；克洛德表面的道貌岸然反衬出他内心的空虚、冷酷与凶恶；法比英俊的外表映照出他趣味的低下，心灵的丑陋。人物的性格特征正是在对照中得到突出与加强。
（3）另外，人物行为前后也有不同的对照。比如，加西莫多起初劫持少女，凶恶愚玩，后来却去劫法场，并精心护卫爱斯梅哈达，如此又突出了少女的美、少女的仁爱之心，及其对改变加西莫多心灵的巨大作用。 -
第6题：
巴黎圣母院
正确答案:是著名的哥特式建筑之一，它不仅作为当时巴黎最重要的宗教活动中心，而且也以建筑艺术上的高超水平而饮誉欧洲。在平面的布局他强调的是长度轴心，大气窗户上的窗户、室内的采光和所有形体瘦长的造型等等都创造了一种显著地哥特风格。教堂内部的所有细节都充满着上升的直线，这样的室内空间也相应的具有了哥特风格所有的“向上升高”的感觉。巴黎圣母院内部分分为三层，各层皆以尖拱相互呼应、统一。这种和谐而极具逻辑性的建筑语言，是基于经院哲学的体系和思维方式。巴黎圣母院的西面工程别具一格。各个部分在比例关系和组合方式上极为成功，结构上的协调、数学的比例和韵律，在这里得到了更完美的体现。 -
第7题：
《巴黎圣母院》中的男主角是丑陋善良的敲钟人（）。
正确答案:卡西莫多 -
第8题：
多选题运用“黄金分割”比例设计出的经典的建筑作品有（）。A泰姬陵
B悉尼歌剧院
C故宫
D巴黎圣母院
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述雨果《巴黎圣母院》中的克洛德正确答案： 宗教恶势力的代表，是发展的复杂的性格。本来很有人性，宗教生活教义把它变成违反人性的禁欲主义者，但其道德观使其自然本能和欲望畸形化变为疯狂兽性。他既是宗教恶势力的代表，又是宗教恶势力的牺牲品，此矛盾性更深刻的暴露出了宗教生活、教义、势力的违反常人性，使一个本来正常的人，甚至是优秀的人陷入罪恶和痛苦的深渊。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题雨果在《巴黎圣母院》一剧中是如何实践对比原则的？正确答案： 首先在人物塑造上，小说打破了把善恶美丑分别集中在两类不同人物身上的传统模式，而是通过或统一或交错的对比加以表现。外表俊美的人心灵未必不美不善。爱丝梅哈达是美与善和谐统一的化身，这跟她所遭遇的巨大不幸以及加害于她的黑暗丑恶的社会构成强烈对比。伽西莫多是个在外表其丑无比与内心纯洁无邪的尖锐对比下迸发出奇光异彩的崇高形象。克罗德的丑恶灵魂，在满嘴圣经和满肚坏水、禁欲主义信条和人类自然天性以及正常情欲与淫邪行径等多层次对比中得以充分显示。弗比斯外表俊美，内心丑陋，是个跟伽西莫多正好相反的人物。
对比结构还运用于全篇的叙事结构和各类描写上，如：以宗教盛会的欢乐气氛开头，以少女屈死的凄凉情景结尾；巴黎市景的一面是崇高壮美的教堂尖塔林立，另一面则是阴森恐怖的绞架林立；甘果瓦“怪厅”受审场面的离奇，伽西莫多广场受审场面的热闹，爱丝梅哈达法庭受审场面的荒唐等。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题雨果在《序言》中，明确提出了（）的原则，以及反对古典主义割裂二者的主张。他写于1831年的小说《巴黎圣母院》是实践这一原则的典范之作。正确答案： 美丑对照解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。正确答案： 从外表看，伽西莫多是个令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在唾骂、嘲笑中长大。伽西莫多是个富于正义感、富于感情的人。爱斯梅拉尔达在他受刑口渴难耐之时，送水给他喝这一行动，成为他人性觉醒的契机。从此以后，他变成她忠实的保护人。他劫持法场，将她救至圣母院避难，悉心照料她。就在女郎被绞死的深夜，他找到她的尸体，并头躺下，直到一同化为灰尘。伽西莫多是作者根据“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后、.恶与善并存”的美学原则创造出来的人物形象。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述《巴黎圣母院》中卡西莫多这个人物。
正确答案:卡西莫多外貌奇丑，心地善良。他是个富于正义感，富于感情的人。弗罗洛对他有养育之恩，他用深厚、热情的感激来报答他。他因感激而受弗罗洛指使劫持爱斯梅拉达。在受刑时对爱斯梅拉达的送水感动不已，后勇劫法场，把爱斯梅拉达救到圣母院悉心照顾.。爱斯梅拉达被杀害了，他认清了弗罗洛凶狠、残暴的真面目，于是毫不犹豫地惩处了弗罗洛，自己抱着爱斯梅拉达的尸体而死。 -
第14题：
雨果在（）中提出了著名的美丑对照原则。
- A、《克伦威尔•序言》
- B、《读书乐》
- C、《巴黎圣母院》
- D、《悲惨世界》
正确答案:A -
第15题：
雨果在《巴黎圣母院》一剧中是如何实践对比原则的？
正确答案:首先在人物塑造上，小说打破了把善恶美丑分别集中在两类不同人物身上的传统模式，而是通过或统一或交错的对比加以表现。外表俊美的人心灵未必不美不善。爱丝梅哈达是美与善和谐统一的化身，这跟她所遭遇的巨大不幸以及加害于她的黑暗丑恶的社会构成强烈对比。伽西莫多是个在外表其丑无比与内心纯洁无邪的尖锐对比下迸发出奇光异彩的崇高形象。克罗德的丑恶灵魂，在满嘴圣经和满肚坏水、禁欲主义信条和人类自然天性以及正常情欲与淫邪行径等多层次对比中得以充分显示。弗比斯外表俊美，内心丑陋，是个跟伽西莫多正好相反的人物。
对比结构还运用于全篇的叙事结构和各类描写上，如：以宗教盛会的欢乐气氛开头，以少女屈死的凄凉情景结尾；巴黎市景的一面是崇高壮美的教堂尖塔林立，另一面则是阴森恐怖的绞架林立；甘果瓦“怪厅”受审场面的离奇，伽西莫多广场受审场面的热闹，爱丝梅哈达法庭受审场面的荒唐等。 -
第16题：
运用“黄金分割”比例设计出的经典的建筑作品有（）。
- A、泰姬陵
- B、悉尼歌剧院
- C、故宫
- D、巴黎圣母院
正确答案:A,D -
第17题：
巴黎圣母院是（）艺术中的（）艺术。
正确答案:造型；建筑 -
第18题：
雨果在他的小说（）中，提出了‘在绝对正确的革命之上．还有一个绝对正确的人道主义”的观点。
- A、《悲惨世界》
- B、《巴黎圣母院》
- C、《死囚的末日》
- D、《九三年》
正确答案:D -
第19题：
巴黎圣母院是造型艺术中的（）艺术。
正确答案:建筑 -
第20题：
单选题雨果的作品中，最能体现美丑对照美学原则的作品是：（）A《巴黎圣母院》
B《上海劳工》
C《悲惨世界》
D《九三年》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题雨果在（）中提出了著名的美丑对照原则。A《克伦威尔•序言》
B《读书乐》
C《巴黎圣母院》
D《悲惨世界》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述《巴黎圣母院》中女主人公的形象正确答案： 雨果。女主人公爱斯梅拉尔是作者理想的真善美的化身。他酷爱自由，纯洁善良，面对克洛德的淫威宁死不屈，最后无辜的被送上绞架。她自尊、自强是流浪人的骄傲，是中世纪阴森黑暗的北京中出现的一个异常鲜亮的形象解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题《巴黎圣母院》是如何运用美丑对照原则塑造人物形象的？正确答案： 雨果在《巴黎圣母院》中运用了滑稽丑怪同崇高优美相对照的美学原则，特别表现在人物形象的刻画上，真善美与假恶丑相对照，反差鲜明，造成强烈的艺术效果。主要有以下两种情况：
（1）人物之间的对照。作品的女主人公爱斯梅哈达是作者着意刻画的真善美统一的理想形象。围绕她的四个男性人物，即克洛德、法比、加西莫多和甘果瓦，表现出了对于她的四种不同性质的爱，从而与她形成了强烈的对照。爱斯梅哈达是“纯洁而光辉的人”，是善的化身，克洛德却是“阴森可怕的人”，是恶的代表，两者形成善恶美丑的鲜明对照。爱斯梅哈达对法比的爱情忠贞不渝，而法比却不过是逢场作戏，两者形成高尚与卑劣的对照。爱斯梅哈达在甘果瓦误入“怪厅”时，为救他而与之结成夫妻，可谓义重如山；甘果瓦在少女身陷绝境时，却不惜与克洛德合谋，助纣为虐。爱斯梅哈达与加西莫多同是孤儿，但一个奇美绝伦，一个奇丑无比，形成鲜明对照。这样的对照描写起到了展示并突出人物性格特征与本质的作用。
（2）人物自身的对照。作品中的人物仪表外貌与内心世界形成了鲜明对比。加西莫多的外表丑显示出他的心灵美好，道德的高尚；克洛德表面的道貌岸然反衬出他内心的空虚、冷酷与凶恶；法比英俊的外表映照出他趣味的低下，心灵的丑陋。人物的性格特征正是在对照中得到突出与加强。
（3）另外，人物行为前后也有不同的对照。比如，加西莫多起初劫持少女，凶恶愚玩，后来却去劫法场，并精心护卫爱斯梅哈达，如此又突出了少女的美、少女的仁爱之心，及其对改变加西莫多心灵的巨大作用。解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题雨果在（）中提出了著名的美丑对照原则。A《欧那尼》
B《克伦威尔序言》
C《巴黎圣母院》
D《悲惨世界》
正确答案： A解析： 暂无解析