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通过形象的（）与外貌丑的尖锐对照，在对“真、善”认同的基础上而滋生积极的审美效应。如《水浒传》中的武大郎，《巴黎圣母院》中的撞钟人等。
题目
通过形象的（）与外貌丑的尖锐对照，在对“真、善”认同的基础上而滋生积极的审美效应。如《水浒传》中的武大郎，《巴黎圣母院》中的撞钟人等。
相似考题
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第1题：
《巴黎圣母院》的作者、法国著名作家雨果曾说过：“美就在丑的旁边，畸形靠着优美...光明与黑暗相共”。请以作品中的主要人物或故事情节加以说明。
正确答案: 敲钟人伽西莫多外表丑陋无比，却有颗善良的心，在爱斯梅拉达被处以绞刑时，勇敢地解救了她。副主教克洛德道貌岸然，内心阴险毒辣。他指使伽西莫多夜劫爱斯梅拉达，在伽西莫多因此受刑时却假装是不关己。也正是他嫁祸爱斯梅拉达，使她遭受了绞刑。 -
第2题：
“死亡”在哥特电影中的审美价值具有两方面的内涵，包括（）。
- A、通过死亡获得解脱，通过艺术将死亡的恐惧转化为美感
- B、通过死亡获得解脱，通过艺术诠释死亡的永生含义
- C、通过死亡展示真与善的价值，通过艺术诠释生命的价值
- D、通过死亡展示真与善的价值，通过艺术将死亡的恐惧转化为美感
正确答案:D -
第3题：
指出下列句子中含有的修辞格 鲁迅思想的灵敏度与深刻性是无与伦比的。他能够宏观宇宙，洞察幽微，看得高，看得远，看得深，看得细真与伪，实与虚，美与丑，善与恶；真中之伪，伪中之真，实中之虚，虚中之实，美中之丑，丑中之美，善中之恶，恶中之善，都逃不过他的慧眼。
正确答案: 文中使用的修辞格有：
（1）排比兼叠用，如：看得高，看得远，看得深，看得细；
（2）回文兼顶真，如：真中之伪，伪中之真，实中之虚，虚中之实，美中之丑，丑中之美；
（3）对偶，如：宏观宇宙，洞察幽微。 -
第4题：
简述《巴黎圣母院》中女主人公的形象
正确答案: 雨果。女主人公爱斯梅拉尔是作者理想的真善美的化身。他酷爱自由，纯洁善良，面对克洛德的淫威宁死不屈，最后无辜的被送上绞架。她自尊、自强是流浪人的骄傲，是中世纪阴森黑暗的北京中出现的一个异常鲜亮的形象 -
第5题：
《水浒传》中，武大郎被害死后，( )偷拿火化的骨质，留下 了证据。
正确答案:何九叔 -
第6题：
《巴黎圣母院》中代表着美和善的女性形象是（）。
正确答案:爱斯美拉尔达 -
第7题：
《巴黎圣母院》中的男主角是丑陋善良的敲钟人（）。
正确答案:卡西莫多 -
第8题：
填空题《巴黎圣母院》中的男主角是丑陋善良的敲钟人（）。正确答案： 卡西莫多解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题指出下列句子中含有的修辞格 鲁迅思想的灵敏度与深刻性是无与伦比的。他能够宏观宇宙，洞察幽微，看得高，看得远，看得深，看得细真与伪，实与虚，美与丑，善与恶；真中之伪，伪中之真，实中之虚，虚中之实，美中之丑，丑中之美，善中之恶，恶中之善，都逃不过他的慧眼。正确答案： 文中使用的修辞格有：
（1）排比兼叠用，如：看得高，看得远，看得深，看得细；
（2）回文兼顶真，如：真中之伪，伪中之真，实中之虚，虚中之实，美中之丑，丑中之美；
（3）对偶，如：宏观宇宙，洞察幽微。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题雨果的《巴黎圣母院》（）为运用“美丑对照”原则创作的艺术典范。人物形象的对照.又是《巴黎圣母院》对照艺术的（）。爱斯梅拉迭的美丽与卡西莫多的丑陋，她的善良与弗罗洛的狠毒，她的（）与弗比斯的薄情，都形成了极为鲜明的对比。A无愧；真谛；衷情
B无愧；精髓；钟情
C不愧；精髓；钟情
D不愧；真谛；衷情
正确答案： B解析： 先看第一空，“不愧”与“无愧”都是“否定词+愧”的构成形式，区别在于：“不愧”是偏正，表“承当得起.称得上”.多跟“为”或“是”连用；“无愧”是动宾，指“没有什么可以惭愧的地方”。此处应选“不愧”，排除A、B。第三空中，“衷情”指内心的情感；“钟情”指感情专一。与后文的“薄情”相对，这里应选“钟情”，排除D。本题答案为C。 -
第11题：
问答题《巴黎圣母院》是如何运用美丑对照原则塑造人物形象的？正确答案： 雨果在《巴黎圣母院》中运用了滑稽丑怪同崇高优美相对照的美学原则，特别表现在人物形象的刻画上，真善美与假恶丑相对照，反差鲜明，造成强烈的艺术效果。主要有以下两种情况：
（1）人物之间的对照。作品的女主人公爱斯梅哈达是作者着意刻画的真善美统一的理想形象。围绕她的四个男性人物，即克洛德、法比、加西莫多和甘果瓦，表现出了对于她的四种不同性质的爱，从而与她形成了强烈的对照。爱斯梅哈达是“纯洁而光辉的人”，是善的化身，克洛德却是“阴森可怕的人”，是恶的代表，两者形成善恶美丑的鲜明对照。爱斯梅哈达对法比的爱情忠贞不渝，而法比却不过是逢场作戏，两者形成高尚与卑劣的对照。爱斯梅哈达在甘果瓦误入“怪厅”时，为救他而与之结成夫妻，可谓义重如山；甘果瓦在少女身陷绝境时，却不惜与克洛德合谋，助纣为虐。爱斯梅哈达与加西莫多同是孤儿，但一个奇美绝伦，一个奇丑无比，形成鲜明对照。这样的对照描写起到了展示并突出人物性格特征与本质的作用。
（2）人物自身的对照。作品中的人物仪表外貌与内心世界形成了鲜明对比。加西莫多的外表丑显示出他的心灵美好，道德的高尚；克洛德表面的道貌岸然反衬出他内心的空虚、冷酷与凶恶；法比英俊的外表映照出他趣味的低下，心灵的丑陋。人物的性格特征正是在对照中得到突出与加强。
（3）另外，人物行为前后也有不同的对照。比如，加西莫多起初劫持少女，凶恶愚玩，后来却去劫法场，并精心护卫爱斯梅哈达，如此又突出了少女的美、少女的仁爱之心，及其对改变加西莫多心灵的巨大作用。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题人不可貌相。小说（）中的敲钟人卡西莫多就是一位相貌丑陋，但心灵美的人物形象。这篇小说的作者是（）.A《巴黎圣母院》；法国作家雨果
B《巴黎圣母院》；美国作家雨果
C《巴黎圣母院》；俄国作家雨果
D《人间喜剧》；法国作家巴尔扎克
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。
正确答案: 从外表看，伽西莫多是个令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在唾骂、嘲笑中长大。伽西莫多是个富于正义感、富于感情的人。爱斯梅拉尔达在他受刑口渴难耐之时，送水给他喝这一行动，成为他人性觉醒的契机。从此以后，他变成她忠实的保护人。他劫持法场，将她救至圣母院避难，悉心照料她。就在女郎被绞死的深夜，他找到她的尸体，并头躺下，直到一同化为灰尘。伽西莫多是作者根据“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后、.恶与善并存”的美学原则创造出来的人物形象。 -
第14题：
《巴黎圣母院》中作者把（）这个人物塑造成美与善的化身，让她心灵的美与外在的美完全统一。
- A、爱斯梅拉达
- B、百合花
正确答案:A -
第15题：
雨果的作品中，最能体现美丑对照美学原则的作品是（）。
- A、《巴黎圣母院》
- B、《上海劳工》
- C、《悲惨世界》
- D、《九三年》
正确答案:A -
第16题：
简述《巴黎圣母院》一书的美丑对照原则。
正确答案: 美丑对照原则是：“丑就在美的旁边，恶善共存，黑暗光明相共，因此艺术家在创作时，应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美。”雨果认为，美丑并列可以通过否定达到对美的肯定，而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会便好。在《巴黎圣母院》中，人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照，如伽西莫多外貌奇丑，却表现出正义、勇敢、真诚和强烈的爱憎感情，副主教克洛德道貌岸然，内心阴险毒辣。此外，下层与上层两个社会，两个王朝和两个国王，两面三刀个法庭和两种审判，都有对照的意义。 -
第17题：
《巴黎圣母院》是如何运用美丑对照原则塑造人物形象的？
正确答案:雨果在《巴黎圣母院》中运用了滑稽丑怪同崇高优美相对照的美学原则，特别表现在人物形象的刻画上，真善美与假恶丑相对照，反差鲜明，造成强烈的艺术效果。主要有以下两种情况：
（1）人物之间的对照。作品的女主人公爱斯梅哈达是作者着意刻画的真善美统一的理想形象。围绕她的四个男性人物，即克洛德、法比、加西莫多和甘果瓦，表现出了对于她的四种不同性质的爱，从而与她形成了强烈的对照。爱斯梅哈达是“纯洁而光辉的人”，是善的化身，克洛德却是“阴森可怕的人”，是恶的代表，两者形成善恶美丑的鲜明对照。爱斯梅哈达对法比的爱情忠贞不渝，而法比却不过是逢场作戏，两者形成高尚与卑劣的对照。爱斯梅哈达在甘果瓦误入“怪厅”时，为救他而与之结成夫妻，可谓义重如山；甘果瓦在少女身陷绝境时，却不惜与克洛德合谋，助纣为虐。爱斯梅哈达与加西莫多同是孤儿，但一个奇美绝伦，一个奇丑无比，形成鲜明对照。这样的对照描写起到了展示并突出人物性格特征与本质的作用。
（2）人物自身的对照。作品中的人物仪表外貌与内心世界形成了鲜明对比。加西莫多的外表丑显示出他的心灵美好，道德的高尚；克洛德表面的道貌岸然反衬出他内心的空虚、冷酷与凶恶；法比英俊的外表映照出他趣味的低下，心灵的丑陋。人物的性格特征正是在对照中得到突出与加强。
（3）另外，人物行为前后也有不同的对照。比如，加西莫多起初劫持少女，凶恶愚玩，后来却去劫法场，并精心护卫爱斯梅哈达，如此又突出了少女的美、少女的仁爱之心，及其对改变加西莫多心灵的巨大作用。 -
第18题：
雨果的《巴黎圣母院》（）为运用“美丑对照”原则创作的艺术典范。人物形象的对照.又是《巴黎圣母院》对照艺术的（）。爱斯梅拉迭的美丽与卡西莫多的丑陋，她的善良与弗罗洛的狠毒，她的（）与弗比斯的薄情，都形成了极为鲜明的对比。
- A、无愧；真谛；衷情
- B、无愧；精髓；钟情
- C、不愧；精髓；钟情
- D、不愧；真谛；衷情
正确答案:C -
第19题：
单选题美学中的艺术形象是（）A泛指人或事物形体外貌的“形象”
B源于人类现实生活并具有具体性
C艺术作品中渗透着艺术家审美意义的、反映客观事物审美属性的具体而生动的形象
D艺术创作的直接结果
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题通过形象的（）与外貌丑的尖锐对照，在对“真、善”认同的基础上而滋生积极的审美效应。如《水浒传》中的武大郎，《巴黎圣母院》中的撞钟人等。正确答案： 心灵美解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题《水浒传》中武大郎卖的“炊饼”是什么样的？正确答案： 炊饼，就是蒸饼，是一种圆形的干体结构的面制食品，外表有一层芝麻。炊饼外部有些干焦，呈琥珀色，内部有一夹层，夹层内是盐和胡椒粉等，外焦内柔，韧性十足，吃时必须口咬手撕，富有弹性。《水浒传》第七十三回“黑旋风乔捉鬼梁山泊双献头”曾提到燕青与李逵让刘太公“煮下干肉，做下蒸饼，各把料袋装了，拴在身边，离了刘太公庄上。”这里的蒸饼就是炊饼。据说，因为避宋仁宗赵祯的名讳，宫廷上下都把蒸饼唤作炊饼，这种叫法很快传到了民间。在宋代，炊饼是人们的主要食品，大家习惯把无馅的称为炊饼，而把有馅的叫做馒头，因此，实际上，武大郎叫卖的炊饼就是现在的馒头。炊饼这种叫法，元明之际还在民间流行。入明以后，炊饼的叫法逐渐从大众口语里淡出，而直接以馒头来称呼原来实心的炊饼。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述《巴黎圣母院》中女主人公的形象正确答案： 雨果。女主人公爱斯梅拉尔是作者理想的真善美的化身。他酷爱自由，纯洁善良，面对克洛德的淫威宁死不屈，最后无辜的被送上绞架。她自尊、自强是流浪人的骄傲，是中世纪阴森黑暗的北京中出现的一个异常鲜亮的形象解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。正确答案： 从外表看，伽西莫多是个令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在唾骂、嘲笑中长大。伽西莫多是个富于正义感、富于感情的人。爱斯梅拉尔达在他受刑口渴难耐之时，送水给他喝这一行动，成为他人性觉醒的契机。从此以后，他变成她忠实的保护人。他劫持法场，将她救至圣母院避难，悉心照料她。就在女郎被绞死的深夜，他找到她的尸体，并头躺下，直到一同化为灰尘。伽西莫多是作者根据“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后、.恶与善并存”的美学原则创造出来的人物形象。解析： 暂无解析