微电影不仅铺设了一条年轻导演试水商业电影的缓冲地带，而且象征一种更为自由的创作空间和理念，镜头、情节、结构、音效等叙事元素都呈现出与传统电影不同的风格与诉求。比如，从电影到网络，再到手机，屏幕越来越小，特写成为微电影最基本的镜头语言，但这里的特写更多是一种叙事蒙太奇，而非传统电影竭力渲染的表现蒙太奇。下列说法与原文不相符的是( )。A.微电影象征着更为自由的创作空间和理念 B.微电影与传统电影的风格差异较大 C.微电影比传统电影更具有商业价值 D.叙事蒙太奇是微电影的主要表现手法

第1题：

下列关于电影的说法不正确的是（）

• A、最早的电影只有画面，没有声音
• B、电影蒙太奇是一种镜头剪接技术
• C、《摩登时代》是卓别林的经典作品
• D、长镜头是指在拍摄中使用焦距很长的镜头

第2题：

在电影创作中，蒙太奇的功能是叙事、抒情、达意三种兼备。

第3题：

关于微电影创作说法正确的是（）。

• A、故事发展要详尽，逐渐进入高潮
• B、情节要多做渲染和铺垫
• C、细节要有感染力
• D、微电影不需要使用蒙太奇手法

第4题：

蒙太奇包括三层含义，其中从美学层面上讲，蒙太奇是：（）

• A、剪辑
• B、电影的基本结构
• C、影视艺术独特的思维方式
• D、电影的叙事手段

第5题：

电影术语“蒙太奇”的意思是：（）

• A、镜头组合技巧
• B、镜头设置的悬念
• C、特写镜头

第6题：

特写借鉴了电影特写镜头的表现技法。

第7题：

法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。

• A、叙事蒙太奇
• B、表现蒙太奇
• C、杂耍蒙太奇
• D、平行蒙太奇

第8题：

所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

（）和长镜头是电影艺术的主要语言和表现方法。

• A、画面运动
• B、时空自由
• C、蒙太奇
• D、心理真实

第14题：

（）可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个（）的过程。

第15题：

下列正确描述微电影创作的是（）。

• A、情节要多做渲染和铺垫
• B、细节要有感染力
• C、微电影不需要使用蒙太奇手法
• D、故事发展要详尽，逐渐进入高潮

第16题：

镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

第17题：

苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。

• A、长镜头
• B、表现主义
• C、作者电影
• D、蒙太奇

第18题：

鲍特的早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（）将故事的先河从而发展了电影叙事。

• A、地理蒙太奇
• B、叙事蒙太奇
• C、结构蒙太奇
• D、交叉蒙太奇

第19题：

现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。

第20题：

中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少，在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是（）的叙事蒙太奇的理论。

第21题：

第22题：

第23题：