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在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔•萨姆沙因变成大甲虫而第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的目的是（）A关心格里高尔的身体B关心格里高尔的情绪C催促格里高尔吃早饭D催促格里高尔赶火车
题目
在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔•萨姆沙因变成大甲虫而第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的目的是（）
A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
相似考题
参考答案和解析
D
略
略
更多“在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔•萨姆沙因变成大甲虫而第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的目的是（）”相关问题
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第1题：
在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔·萨姆沙变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的动机是（）。
A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
D
略 -
第2题：
小说《变形记》的主人公是（）。
- A、格里高尔•萨姆沙
- B、雷欧提斯
- C、高里奥
- D、克劳迪斯
正确答案:A -
第3题：
卡夫卡的（）中的主义公是格里高尔·萨姆沙。
正确答案:《变形记》 -
第4题：
分析卡夫卡《变形记》中格里高尔形象的非人特征。
正确答案: 卡夫卡在《变形记》中，首先以荒诞的艺术手法描写格里高尔外形的突然变异。实际上，它不过是主人公内在变异过程的一次显现。而作者在此前即已被人们不作为人来看待了。它在老板眼里是创造价值的机器，在家人心中是赚钱养家的工具。没有谁关心过他的生活、感情。所以，他作为“非人”实已由来已久。可是，人们习惯于这个人形非人的存在，却不忍受他整体的异化。变形后他被社会彻底排斥，这才使他本人明确意识到自己的“非人”特征。然而，“异化”的格里高尔没有因为这一意识而自我觉醒，反而向自我异化更迈进了一步。他焦虑地企盼着突然间一切恢复原状，他又可以到公司工作，这一愿望落空后，他开始自惭形秽，内心充满不可言喻的恐惧。他害怕与这个将他异化的世界隔绝，这是他“物质价值”的唯一寄托。然而，世界抛弃了他，留给他的只有懊丧、难堪、孤独和痛苦。连作为“非人”的资格都被剥夺，格里高尔只有被彻底弃绝而死亡。作者在此以悲观绝望的笔调反映了现代社会人更深层的“异化”问题。 -
第5题：
在（）作品里，格里高尔变成了一只大甲虫。
- A、《变形记》
- B、《城堡》
- C、《地洞》
- D、《在流放营》
正确答案:A -
第6题：
表现主义的代表人物奥地利小说家卡夫卡的《变形记》描写推销员格里高尓一朝醒来，发现自己变成一个（）
- A、大熊猫
- B、大灰狼
- C、大苍蝇
- D、大甲虫
正确答案:D -
第7题：
不定项题在卡夫卡的小说>中，格里高尔变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲，父亲和妹妹相继来敲他的门，他们的动机是；（）A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题表现主义的代表人物奥地利小说家卡夫卡的《变形记》描写推销员格里高尓一朝醒来，发现自己变成一个（）A大熊猫
B大灰狼
C大苍蝇
D大甲虫
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔·萨姆沙变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的动机是（）。A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，其动机是（）A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题小说《变形记》的主人公是（）。A格里高尔•萨姆沙
B雷欧提斯
C高里奥
D克劳迪斯
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题卡夫卡以格里高尔·萨姆沙为主人公的小说是（）A《在流放地》
B《判决》
C《饥饿艺术家》
D《变形记》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
奥地利作家佛兰茨•卡夫卡的小说（）叙述了主人翁格里高尔变成大甲虫的荒诞故事。
正确答案:《变形记》 -
第14题：
结合《变形记》节选， 论述： 1。格利高尔萨姆沙的生存状况是怎样的？ 2。节选如何表现卡夫卡创作的主要特征—总体的荒诞性和细节描写的真实性？ 《变形记》选段 卡夫卡 一天早晨，格里高尔•萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫 …… 他想曲起其中的一条腿，可是它偏偏伸得笔直；等他终于让它听从他的指挥时，所有别的腿却莫名其妙地乱动不已。“总是呆在床上有什么意思呢。”格里高尔自言自语地说。
正确答案: 1、（1）格里高尔萨姆沙的生活状况的主要内容包括：他是一个旅行推销员，工作非常辛苦（"常年累月到处奔波，—再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食"）；这种工作使他不可能有真正的朋友（"萍水相逢的人也总是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知已朋友"）；他的老板十分严厉，喜欢发号施令（"我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除"，"他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职工发号施令"）；虽然非常不愿意干这份工作，但因父母欠老板的债而不得不干（"只要等我攒够了钱还清父母欠他的债。
（2）《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧.格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感.社会甚至家庭，人伦都使他感到陌生，最终使他成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃.这就是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照.小说整体的荒诞性主要体现在营造幻象和虚拟现实的结合上：例如：格里高尔萨姆沙一天早晨醒来后发现自己躺在床上变成了一只大甲虫，而他最初的反应不是对自己变成甲虫这一残酷现实感到惊恐—仿佛变成大甲虫是个自然不过的事—而是担心老板会妙他的鱿鱼.当格里高尔本人和他的家人发现格里高尔变成大甲虫的时候，也把它当成一种自然而然的事实接受下来。
这种人变甲虫的幻像，以及自然地被接受的对现实的虚拟，构成了小说整体的荒诞性。
小说在写法上遵循了写实的原则，细节描写非常真实.（如写甲虫的习性，主人公变形后的心态等）.正是真实的细节描写使读者完全把人变甲虫作为我们自己生存处境的写真而接受下来。
2、一、俄罗斯和前苏联：①“社会主义现实主义”是苏联文学创作和批评的基本方法。代表作品有高尔基的《母亲》、肖洛霍夫的长篇巨著《静静的顿河》等。②社会主义现实主义既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。③五、六十年代之后这种状况有所改观，诞生了如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《癌症楼》、《古拉格群岛》、艾特玛托夫的《白轮船》、《断头台》等史诗般的作品。④其中《日瓦戈医生》的主人公日瓦戈是个既认同革命又与革命有一种疏离感的边缘人物，他反映了作者对革命和历史的复杂而独特的理解，也在苏联至少从高尔基的《母亲》就开始了的主流革命文学图景之外，提供了我们透视俄罗斯和苏维埃历史的另一种更复杂的历史视野和观念视野。《日瓦戈医生》在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯现实主义小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完美地结合起来，被称为“诗化小说”。
二、西欧和美国；代表作品有德国的亨利希•曼的《帝国》三部曲、托马斯•曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希•伯尔的《女士与众生相》，法国的罗曼•罗兰《约翰•克利斯朵夫》、英里亚克的《蝮蛇结》，英国的康拉德的《黑暗的中心》、高尔斯华绥的《福尔赛世家》、格雷厄姆•格林的《问题的核心》、毛姆的《人性的枷锁》、劳伦斯的《JL子与情人》、《虹》，美国的德莱塞的《美国的悲剧》、斯坦贝克的《愤怒的葡萄》、海明威的《永别了，武器》、索尔•贝娄的《赫索格》等。
对现代主义的借鉴和融合是20世纪现实主义小说的重要特征。其中象征性技巧的运用越来越趋于多样化和朦胧化。如《魔山》中的“魔山”，《老人与海》中的“海”、“狮子”等。
美国作家索尔•贝娄的小说观念也突出地反映了现实主义与现代主义的互相渗透和影响的图景。知识分子的思想与生活是他始终关注的重要领域，他的主要作品被认为是探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。在小说的语言和艺术风格上形成了具有自我嘲讽意味的喜剧风格——“贝娄式风格”。 -
第15题：
在卡夫卡的小说<<变形记>>中，格里高尔变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲，父亲和妹妹相继来敲他的门，他们的动机是；（）
- A、关心格里高尔的身体
- B、关心格里高尔的情绪
- C、催促格里高尔吃早饭
- D、催促格里高尔赶火车
正确答案:D -
第16题：
你对卡夫卡《变形记》中主人公格里高尔的遭遇如何看待？
正确答案: （1）作品的主题现代社会中的“异化”问题。小说通过小职员格里高而·萨姆沙做了一个噩梦，早晨起来发现自己变成大甲虫而最后死去的故事，说明在现代社会中，人是孤独的在格里高尔看来，世界是陌生的，周围人对他也极其冷漠。五年来，作为一个普通的推销员，他为了养活一家人，没有休息，没有娱乐，早已“异化”；变成甲虫以后，他仍然想挣扎着去工作，但却是不可能的，因而更得不到周围人包括家人的同情与关怀。
（2）小说深刻表现了人的异化。在资本主义社会里，人与人之间﹑人与物之间的关系都被严重扭曲了，主人公格里高尔既无法主宰自己的命运，又得不到周围人的援助，被“异化”了。这是资本主义社会中一种特殊的异化关象，他的死，正是人被异化之后彻底孤独﹑失望的必然结果。更为可怕的是，格里高而开始不适应甲虫的生活方式，后来虽然保留了人的思维，却能按照甲虫的方式在房间里﹑墙壁上爬来爬去，应付自如。异化几乎成了生命的常态。人变成甲虫，无疑是人类的一场最可怕的噩梦。 -
第17题：
卡夫卡以格里高尔·萨姆沙为主人公的小说是（）
- A、《在流放地》
- B、《判决》
- C、《饥饿艺术家》
- D、《变形记》
正确答案:D -
第18题：
填空题卡夫卡的（）中的主义公是格里高尔·萨姆沙。正确答案： 《变形记》解析： 暂无解析 -
第19题：
填空题奥地利作家佛兰茨•卡夫卡的小说（）叙述了主人翁格里高尔变成大甲虫的荒诞故事。正确答案： 《变形记》解析： 暂无解析 -
第20题：
不定项题在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲，父亲和妹妹相继来敲他的门，他们的动机是：（）A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔•萨姆沙因变成大甲虫而第一次没能按时起床，母亲、父亲和妹妹相继来敲他的房门，他们的目的是（）A关心格里高尔的身体
B关心格里高尔的情绪
C催促格里高尔吃早饭
D催促格里高尔赶火车
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题在（）作品里，格里高尔变成了一只大甲虫。A《变形记》
B《城堡》
C《地洞》
D《在流放营》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题结合《变形记》节选， 论述： 1。格利高尔萨姆沙的生存状况是怎样的？ 2。节选如何表现卡夫卡创作的主要特征—总体的荒诞性和细节描写的真实性？ 《变形记》选段 卡夫卡 一天早晨，格里高尔•萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫 …… 他想曲起其中的一条腿，可是它偏偏伸得笔直；等他终于让它听从他的指挥时，所有别的腿却莫名其妙地乱动不已。“总是呆在床上有什么意思呢。”格里高尔自言自语地说。正确答案： 1、（1）格里高尔萨姆沙的生活状况的主要内容包括：他是一个旅行推销员，工作非常辛苦（"常年累月到处奔波，—再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食"）；这种工作使他不可能有真正的朋友（"萍水相逢的人也总是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知已朋友"）；他的老板十分严厉，喜欢发号施令（"我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除"，"他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职工发号施令"）；虽然非常不愿意干这份工作，但因父母欠老板的债而不得不干（"只要等我攒够了钱还清父母欠他的债。
（2）《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧.格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感.社会甚至家庭，人伦都使他感到陌生，最终使他成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃.这就是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照.小说整体的荒诞性主要体现在营造幻象和虚拟现实的结合上：例如：格里高尔萨姆沙一天早晨醒来后发现自己躺在床上变成了一只大甲虫，而他最初的反应不是对自己变成甲虫这一残酷现实感到惊恐—仿佛变成大甲虫是个自然不过的事—而是担心老板会妙他的鱿鱼.当格里高尔本人和他的家人发现格里高尔变成大甲虫的时候，也把它当成一种自然而然的事实接受下来。
这种人变甲虫的幻像，以及自然地被接受的对现实的虚拟，构成了小说整体的荒诞性。
小说在写法上遵循了写实的原则，细节描写非常真实.（如写甲虫的习性，主人公变形后的心态等）.正是真实的细节描写使读者完全把人变甲虫作为我们自己生存处境的写真而接受下来。
2、一、俄罗斯和前苏联：①“社会主义现实主义”是苏联文学创作和批评的基本方法。代表作品有高尔基的《母亲》、肖洛霍夫的长篇巨著《静静的顿河》等。②社会主义现实主义既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。③五、六十年代之后这种状况有所改观，诞生了如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《癌症楼》、《古拉格群岛》、艾特玛托夫的《白轮船》、《断头台》等史诗般的作品。④其中《日瓦戈医生》的主人公日瓦戈是个既认同革命又与革命有一种疏离感的边缘人物，他反映了作者对革命和历史的复杂而独特的理解，也在苏联至少从高尔基的《母亲》就开始了的主流革命文学图景之外，提供了我们透视俄罗斯和苏维埃历史的另一种更复杂的历史视野和观念视野。《日瓦戈医生》在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯现实主义小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完美地结合起来，被称为“诗化小说”。
二、西欧和美国；代表作品有德国的亨利希•曼的《帝国》三部曲、托马斯•曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希•伯尔的《女士与众生相》，法国的罗曼•罗兰《约翰•克利斯朵夫》、英里亚克的《蝮蛇结》，英国的康拉德的《黑暗的中心》、高尔斯华绥的《福尔赛世家》、格雷厄姆•格林的《问题的核心》、毛姆的《人性的枷锁》、劳伦斯的《JL子与情人》、《虹》，美国的德莱塞的《美国的悲剧》、斯坦贝克的《愤怒的葡萄》、海明威的《永别了，武器》、索尔•贝娄的《赫索格》等。
对现代主义的借鉴和融合是20世纪现实主义小说的重要特征。其中象征性技巧的运用越来越趋于多样化和朦胧化。如《魔山》中的“魔山”，《老人与海》中的“海”、“狮子”等。
美国作家索尔•贝娄的小说观念也突出地反映了现实主义与现代主义的互相渗透和影响的图景。知识分子的思想与生活是他始终关注的重要领域，他的主要作品被认为是探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。在小说的语言和艺术风格上形成了具有自我嘲讽意味的喜剧风格——“贝娄式风格”。解析： 暂无解析